Die Fresken von Studioló in Esztergom könnten von Botticelli geschaffen worden sein, einem einzigartigen Maler des florentinischen Quattrocento, sagte die Kunsthistorikerin Mária Prokopp gegenüber Vasárnap, die auch enthüllte, wie Botticelli in das Königreich Ungarn kam.
- Es gibt viele Menschen, die noch nichts von János Vitéz' Studiolo in Esztergom und den dort gefundenen sensationellen Fresken gehört haben. Was genau sind das?
- Es ist kein Zufall, dass dieses fantastische Werk nicht im öffentlichen Bewusstsein ist, da sich die Fresken in einem geschlossenen, noch unzugänglichen Teil des Schlosses Esztergom befinden. Die Studie selbst wurde erst in den 1930er Jahren gefunden. Der damalige Archäologe nahm an, dass die Ruinen des St. István-Palastes unter dem Hügel liegen könnten, der an der südlichen Ecke des Burghügels sichtbar ist. Bei der Ausgrabung stellte sich heraus, dass es sich nicht um Szent István handelte, sondern um dessen III. Sein von Béla renovierter Palast ist unter der Erde versteckt. Auch diese wurde von Erzbischof János Vitéz von Esztergom in den Jahren 1465-1467 wieder aufgebaut. Während der Türkenkämpfe in Esztergom stürzte der größte Teil des Gebäudes ein und begrub darunter das Arbeitszimmer von János Vitéz im ersten Stock, das Atelier. Während der Unterwerfung wurde die Burg Esztergom oft zu einem Schlachtfeld. Auf den Ruinen des Studiopferdes wurde auch eine Kanonenstellung errichtet.
Unglaublicherweise blieb das Fresko trotz der Tatsache, dass es 340 Jahre lang unter der Erde lag, relativ intakt! Die im Laufe der Jahrhunderte vollständig verdichtete Erde schützte die inneren Seitenwände des Gebäudes, von denen eine die Allegorie der vier Kardinaltugenden zeigt.
Die in Studiolo von János Vitéz erhaltene Darstellung der vier Tugenden (Quelle: Zsuzsanna Wierdl/Mária Prokopp)
- Warum glauben sie, dass Botticelli das Fresko geschaffen hat?
– Wir wissen, dass János Vitéz rege Beziehungen zu italienischen Stadtstaaten und Universitäten hatte. Wir haben keine Archivquellen darüber, wer die Wandbilder in Auftrag gegeben hat, aber für die Kunstgeschichte ist die künstlerische Arbeit selbst viel wichtiger als schriftliche Daten. Diese wurde zu unserem Glück in der Anfangsphase der Entstehung in Esztergom belassen, da die obere Schicht, die der Künstler hauptsächlich in der Al-Secco-Technik bemalte, während der Türkenkriege abgeschält wurde. Daraus lässt sich definitiv auf die Identität des Künstlers schließen!
Auch die Unterstreichung des Freskos von Esztergom, die Darstellung der Figuren, ihrer Gesichter, Bewegungen, Kleidung und Farbgebung machen deutlich, dass wir es hier mit einem der frühesten Werke des einzigartigen Malers des florentinischen Quattrocento, Sandro Mariano, genannt das Biest, zu tun haben , Botticelli.
Detail eines Studiopferdes in Esztergom (Quelle: Wikipedia.hu)
– Inwieweit ist es Ihnen gelungen, Ihre Forschungsergebnisse durchzusetzen?
– Nach der Konferenz 2007 in Florenz organisierten wir 2017 eine internationale Konferenz in Esztergom über die Studioloi des Renaissance-Europa. Hier sagte ein französischer Forscher, dass, wenn Studiolo nicht Botticelli ist, die Geburt der Venus auch nicht sein kann. 2016 verbrachte der Direktor der Uffizien einen ganzen Tag damit, auf der Tribüne zu stehen und die Details des Freskos aus nächster Nähe zu studieren. Er war fasziniert von dem Wunder, von dem unglaublich hohen Niveau. Er sagte, dass er das alles weiter untersuchen würde, aber leider ist er nicht mehr der Direktor. Die Frage wird erst dann definitiv beantwortet, wenn die Reinigung des Wandensembles abgeschlossen ist.
Heute ist das vor allem eine Frage der Finanzen.
Wir haben die Antwort vom neuen Direktor des Ungarischen Nationalmuseums, L. Simon László – der auch Leiter des Schlossmuseums von Esztergom ist – erhalten, dass es Gelder geben wird, um die Restaurierung abzuschließen, und dass es auch die Präsentationen der Konferenz 2017 geben werden Mai dieses Jahres erscheinen.
Quelle: vasarnap.hu
Das vollständige Interview mit Gábor Tóth hier .
Ausgewähltes Bild: Gábor Tóth
