Ein goldenes Zeitalter ist vorbeigefegt: So wurden einst die Balaton-Ferienhäuser geboren

Wie sah die Balatonküste in den 1920er und 1930er Jahren aus? Welche Faktoren beeinflussten die Ferienhausarchitektur und nach welchen Prinzipien wurden die Feriensiedlungen bis heute dominierend gebaut? Was hat Iván Kotsis mit all dem zu tun? Mandiner sprach mit Domonkos Wettstein, Assistenzprofessor am BME-Fachgebiet Urbanistik, darüber, wie der Balaton zum Ferienzentrum unseres Landes wurde.

Interview: Levente Móré

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Wann und warum wandten sich die Menschen dem Plattensee zu?

Domonkos Wettstein: Die Erholung an den Ufern des Plattensees wurde von Anfang an durch natürliche Werte ermöglicht, aber damit war lange Zeit nicht der See, sondern das Heilwasser gemeint. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts begann man mit dem Bau von Feriensiedlungen am Seeufer, aber die Bauwelle, die nach dem Ersten Weltkrieg den Grundstein für die heutige Sättigung des Balatonufers legte, setzte gegen Ende der 1920er Jahre ein. Bei der Ferienhausarchitektur zwischen den beiden Weltkriegen begannen neue Gesellschaftsschichten zu bauen, vor allem die Mittelschicht, die zuvor keine vergleichbare Möglichkeit hatten. Davor wurden hauptsächlich die wohlhabenderen Villen am Seeufer gebaut. Balatonfüred entwickelt sich seit der Reformzeit, aber zunächst aufgrund der Touristenattraktion, die nicht der Plattensee, sondern die Thermalquellen geschaffen haben. Der Aufstieg des Südufers des Plattensees kann auf die Jahrhundertwende datiert werden. Vielleicht sind die Bauten von Balatonföldvár die repräsentativsten dieser Epoche, aber natürlich wurden auch in Siófok größere Villen gebaut.

Der Erste Weltkrieg und Trianon haben jedoch auch die Landkarte des Tourismus neu gezeichnet.

Unter den historischen Kurorten gingen Adria und siebenbürgische Kurorte wie Herkulesfürdő sowie Bártfa und Eperjes im Oberland verloren, wodurch der Balaton plötzlich in den Mittelpunkt des Interesses rückte. Dies ist natürlich nur eine der Komponenten, da sich in dieser Zeit der Massentourismus auf internationaler Ebene entwickelt und groß angelegte Küstenbauten beginnen - das Phänomen ist also nicht nur eine ungarische Besonderheit. In dieser Zeit kam es zu einer gravierenden Neuordnung in der Struktur des Tourismus, denn neben dem Hoteltourismus wurde der Bau eines eigenen Wochenendhauses immer zugänglicher. Immer breiter wurde die Schicht, deren Lebensweise es erforderte und deren finanzielle Mittel es erlaubten, sich von der Stadt zu lösen und einen Teil des Sommers in den Ferien zu verbringen. In unserem Land wandte sich damals das Interesse des städtischen Bürgertums dem Balatonufer zu, das sich aufgrund seiner Größe bereits für eine Ansiedlung eignete, sodass das Interesse an Seegrundstücken schnell zunahm. Auch die Geschichte meiner eigenen Familie ist mit dieser Zeit verbunden: Dank einer Erbschaft aus dem Hochland kauften sie in den 1930er Jahren eines der neu fertiggestellten Musterhäuser des Landguts Hunyady in Balatonszemes – daher liegt mir das Thema sehr am Herzen . Ich habe meine Doktorarbeit über die Balaton-Architektur des 20. Jahrhunderts geschrieben und hoffe, dass sie den Lesern bald in Buchform zur Verfügung stehen wird.

Haben die Bauherren eine neue Perspektive eingebracht?

Am Ufer des Plattensees wurde die Zivilgesellschaft merklich stärker, sie beteiligte sich aktiv an der geordneten Entwicklung der Kurorte, während auch die Staatsorgane begannen, sich an der Entwicklung des Plattensees zu beteiligen. Die damalige Kulturpolitik machte die gesamte Region zu einem wichtigen Element der ungarischen Identität und thematisierte sie sehr stark mit der Verbreitung des „Balaton-Kultes“. Nach dem Ersten Weltkrieg begann die Entwicklung des Sportlebens rund um den See, das Institut für Limnologie wurde in Tihany gebaut, während sich im Sommer ein bedeutendes kulturelles Leben rund um den See entfaltete. Aus bautechnischer Sicht war das Wichtigste jedoch die Schaffung des Balaton-Verwaltungsausschusses, dessen komplexe kulturtouristische Aufgaben eine entscheidende Rolle bei der Überwachung der Architektur der Region, der Parzellenkontrolle und des Baus spielten.

Das war eine große Herausforderung für die Baubranche

in der ersten hälfte des jahrhunderts entstand das neue genre, die urlaubsarchitektur,

was schon eine ganz andere Typologie bedeutete als die traditionelle Villenarchitektur - obwohl die Begriffe Ferienhaus und Villa im Volksmund oft verwechselt werden, da die terminologischen Einschränkungen nicht wirklich stark sind, können wir dennoch deutliche Unterschiede machen: Angehörige der Mittelschicht bevorzugen kleinere , einfachere Ferienhäuser, die sie aus wirtschaftlichen und funktionalen Erwägungen bei den vorherigen Villen bauen wollten; und all dies hing mit der saisonalen Nutzung zusammen. Obwohl die Villen hauptsächlich nur in den Sommermonaten genutzt wurden, wurden sie dennoch wie Stadtvillen gebaut. All dies bedeutete für die Bauherren eine erhebliche finanzielle Belastung, die sich die unteren Schichten des Bürgertums nicht mehr leisten konnten. Inzwischen hat sich auch der Lebensstil des Urlaubs gewandelt, statt der schwerfälligen repräsentativen Villenarchitektur wurden leichtere Formen gesucht, die etwas mit der Modernisierung der Lebensweise zu tun haben, und dies nicht unbedingt in direktem Zusammenhang mit moderner Architektur stand. Zunächst zeigte sich bei Ferienhäusern eine funktional-konstruktive Vereinfachung, die mit diversen formalen Experimenten verbunden war. Obwohl moderne Konstruktionen erst später die Gestaltung dominierten, war die Schlichtheit und Leichtigkeit, die sich aus der neuen Art des Urlaubens ergaben, bereits in den kleinteiligen, praktisch gestalteten Feriengebäuden zu spüren.

Die Vielzahl der Neubauten führte bald zu neuen Problemen, vor allem weil

Sie bauten in großer Zahl, ohne Vorahnung oder Einbeziehung von Fachleuten

- und dadurch wurde das Gesamtbild schnell unübersichtlich. Der Balaton-Verwaltungsausschuss wurde teilweise zur Organisation des Seeufers gegründet, dessen Hauptziel es war, die Architektur der Region einheitlich zu regeln. Auf überraschend vorausschauende Weise versuchten sie, Bauwilligen mit Musterplänen, Ratschlägen und Publikationen zu helfen. Die Stärkung der Baubehörde in dieser Richtung war sowohl auf nationaler als auch auf internationaler Ebene eine sehr moderne Sache. Ein einheitlicher Bebauungsplan war damals noch nicht erstellt worden, obwohl zweifellos die Arbeit des Balaton-Verwaltungsausschusses zwischen den beiden Kriegen den Grundstein für einheitliche Bebauungskonzepte nach dem Zweiten Weltkrieg gelegt hat. Ihre Tätigkeit spiegelte sich auch in der Verbesserung der architektonischen Qualität wider, und Ende der 1930er Jahre begannen bereits die spezifischen Formen der Balaton-Ferienarchitektur zu reifen. Im Gesamtbild mischt sich architektonisches Design natürlich immer noch mit DIY und Individualisierung – was natürlich manchmal seinen Reiz haben kann, denn in der informellen Architektur entdecken wir gerne die Freiheit und Verspieltheit, die wir in der starren Großstadtarchitektur vermissen.

Wer hat die Musterdesigns erstellt?

Der Zweck der Stichprobenpläne bestand darin, die Einstellungen der Gemeinschaft zu formen. Es ist wichtig, die Musterdesigns nicht mit den in den 60er Jahren üblichen Schriftdesigns zu verwechseln. Die Modellentwürfe der 1930er-Jahre gleichen eher Leitbildern, die in Zeitschriften, Ausstellungen und Broschüren populär gemacht wurden. Außerdem wurden Musterhäuser gebaut, damit Bauwillige sehen konnten, was und wie viel geschaffen werden konnte. Das Ziel war eine offenere und freiere Anwendung, nicht starre Kontrolle.

Der Balaton-Verwaltungsausschuss legte großen Wert auf die Information der Bauwilligen, versuchte aber auch, die Arbeit der Architekten zu organisieren.

Tatsächlich beteiligten sich viele Architekten, die am Seeufer Urlaub machten, freiwillig an der Entwicklung der Musterpläne,

bei der Beratung. Hintergrund war der bürgerliche Verein, der damals in den Balaton-Heilbädern seine Blütezeit hatte. Die Bürgerinnen und Bürger der Stadt engagierten sich entsprechend ihren Berufen ehrenamtlich in der Entwicklung ihrer Siedlung und in der Gestaltung des kulturellen Lebens. Diese Initiativen tauchten bald auch auf regionaler Ebene auf. Ein Beispiel dafür ist der Architektenverein, der sich nicht mehr nur mit den Problemen einzelner Ferienhäuser befasste, sondern Lösungen für das allgemeine architektonische Problem des Seeufers finden wollte. Der Verwaltungsausschuss des Balaton versuchte, den architektonischen Initiativen einen Rahmen zu geben. Er rief Design-Ausschreibungen aus, um gut genutzte, billig gebaute und passende Feriengebäude zu erfinden. Iván Kotsis, Professor an der Technischen Universität, spielte eine Schlüsselrolle bei dieser Arbeit, er verbrachte seine Sommer in Boglár (er entwarf auch sein eigenes Sommerhaus und wurde dann gebeten, die Kirche von Boglár, das Pfarrhaus und das spätere Kulturhaus zu entwerfen Zentrum), und in seiner Freizeit bildete er die örtlichen Maurer aus, um bessere Häuser zu bauen. Kotsis war einer der aktivsten Akteure in der Architektur des Balatonufers, er nahm auch eine Rolle im Verwaltungsausschuss des Balaton ein.

In jeder Siedlung am Plattensee kann es ein Haus mit den gleichen grünen oder braunen Lamellen oder einem niedrigen Walmdach geben. Hat sich also ein allgemeiner Haustyp entwickelt?

Das ist nur eine scheinbare Übereinstimmung, denn wenn man die Häuser nebeneinander stellt, sieht man die Unterschiede. Gleichzeitig gab es regionale Besonderheiten, die in jeder Siedlung durch zusätzliche Charakterzüge, wie die Verwendung lokaler Natursteinmaterialien, weiter eingefärbt wurden. Die allgemeinen Merkmale der Seeufergestaltungen sollten anhand der Arbeit von Iván Kotsis untersucht werden, der sich stark von dem damals für die italienische Architektur charakteristischen Novocento-Trend inspirieren ließ, aber auch der Einfluss der süddeutschen Stuttgarter Regionalschule ist in seinen Arbeiten zu finden . Die 1930er Jahre waren die Ära regionaler Experimente, für die sich die Gegend um den Plattensee als hervorragendes Feld erwies. Dabei versuchte er herauszufinden, wie das richtige Balaton-Ferienhaus aussieht, und beschrieb Punkt für Punkt die Ergebnisse seiner Recherche. Demnach ist das damalige Balaton-Ferienhaus nicht mehr wie ein Villenbau der Jahrhundertwende, weil sich die Neubauschicht es nicht mehr leisten kann und gleichzeitig auch nicht mehr benötigt wird sie nutzen das Haus nur zwei Monate. Er fand es daher völlig unnötig, saisonal genutzte Cottages mit dicken Mauern und Dienstbotenzimmern zu bauen. Während er die traditionelle Volksarchitektur der Region für die Gestaltung von Ferienhäusern nicht für geeignet hielt, obwohl sich der Tourismus von Anfang an für die ländliche Kultur interessierte, ist er der Meinung, dass das Lebensgefühl eines Urlaubs am See eine entspanntere Raumstruktur erfordert und funktionale Anordnung.

Kotsis

wollte das Genre der Balaton-Ferienhäuser sowohl von der Volksarchitektur als auch von den Stadtvillen kategorisch trennen,

denn er wollte die Ferienhäuser an das Lebensgefühl eines Seeurlaubs anpassen. Ausgangspunkt waren seiner Ansicht nach die klimatischen Bedingungen vor Ort, dafür bevorzugte er die Konstruktion eines niedrigen Daches mit einer Neigung von etwa 30°; er befürwortete auch den Bau einer großen Veranda für sie, die auch mit dem Wohnzimmer verbunden werden könnte. Er hielt die praktische Raumnutzung für wichtig, hatte aber auch Ideen, die in der damaligen Zeit nicht unbedingt etabliert waren: Statt Schlafräumen etwa schlug er vor, in den Häusern nur einfachere Schlafkabinen zu schaffen. Schlichtheit spiegelte sich auch in der Fassadengestaltung wider. Er schlug vor, dass die Häuser keine Abschnitte, historische dekorative Motive und Formen haben sollten; aber nur einfache pastellfarbene und verputzte Gebäude sollten geboren werden; Zur Sicherheit und Beschattung sollte jedoch eine Schalung darüber gelegt werden. Diese Form- und Raumgestaltungsprinzipien sind für Urlauber am Balaton, insbesondere an der Südküste, zu fast universellen Merkmalen geworden.

Laut Iván Kotsis ähnelte die Form des von ihm entworfenen Gebäudes unfreiwillig dem Design eines italienischen Gartenhauses. All dies resultierte aus dem sommerlichen Klima und der Lebensweise, während Kotsis auch durch sein persönliches Interesse zur italienischen Architektur hingezogen wurde. Man könnte sagen, dass dieser Ansatz im Vergleich zur traditionellen Architektur der Region landschaftsfremd ist, aber gleichzeitig wurden die Gebäude nach diesen Prinzipien nicht in den Dörfern, sondern in den neu parzellierten Erholungsgebieten errichtet. Vor allem an der Südküste wurden die Stammgemeinden und Badesiedlungen getrennt, da hier die neuen Siedlungen am Seeufer, auf dem sogenannten Senkungsgürtel, der Mitte des 19. Jahrhunderts durch Wasserspiegel entstanden ist, entstanden Verordnung. An der Nordküste ist die Verbindung zwischen den alten Dörfern und den Feriensiedlungen aufgrund der topografischen Gegebenheiten bereits enger, was sich auch in dem direkteren Einfluss der einheimischen Architekturformen widerspiegelte. Auch hier wurde häufiger lokales Steinmaterial verwendet.

Kotsis propagierte seine Gestaltungsprinzipien auch in Publikationen.

Sein Zweck bestand in erster Linie darin, das Gesamtbild der Siedlung zu organisieren;

d.h. ein einheitlicheres Bild der Siedlung mit den von ihm vorgeschlagenen Grundsätzen zu schaffen. Bei der Entwicklung der Prinzipien von Kotsis berücksichtigte er auch, dass sie für lokale Bauherren so einfach wie möglich zu befolgen sein sollten. Damals wurden die meisten Ferienhäuser noch nicht von Architekten entworfen, sondern gleichzeitig von Baumeistern erfunden und gebaut. Deshalb war es Kotsis wichtig, dass die Häuser so beschaffen sind, dass die Bauherren sie nicht verderben können. In Boglár machte er die örtlichen Maurer mit den Aspekten des Ferienhaustyps und den neuen Technologien vertraut. Danach bauten die von ihm ausgebildeten Baumeister an den Ferienorten an der Südküste, sodass sich seine Gestaltungsprinzipien bald weit verbreiteten.

Hat sich die Architektur der Bäder parallel zu den Unterteilungen entwickelt?

In den Kurorten entwickelte sich ein reges, selbstorganisiertes Gemeinschaftsleben, das sich auch in der Architektur widerspiegelte. Neben den Bauherren der größeren Bauwerke wurde die Architektur des Seeufers auch von der lokalen Zivilgesellschaft geprägt. Um das Umfeld der Ferienhäuser zu gestalten, gründeten die Eigentümer der Ferienhäuser Badevereine und in Zusammenarbeit mit diesen wurden neben Garten- und Landschaftsgestaltung auch Gemeinschaftsgebäude errichtet. Die Bäder genossen in vielerlei Hinsicht einen relativ eigenständigen Status, ihr Betrieb wurde von den örtlichen Bädervereinen verwaltet, von denen einige, wie der in Szemes (in dem ich in den letzten Jahren mitgewirkt habe), nach dem Regime neu organisiert wurden ändern und sind noch heute in Betrieb. Zu den sich selbst organisierenden Gruppen der Zivilgesellschaft gehörten häufig Manager von Budapester Unternehmen, die dort Urlaub machten und an der Entwicklung der Gebiete mit starker Spendenneigung arbeiteten. Es war eine blühende Zeit: Die Infrastruktur entwickelte sich, zum Beispiel wurden in vielen Siedlungen Apotheken gegründet, aber auch der Organisation des kulturellen Lebens wurde Aufmerksamkeit geschenkt.

Diese explosive Entwicklung wurde durch den Zweiten Weltkrieg und die anschließende politische Wende hinweggefegt

Gerade als die Ferienlager bereits ausgelastet waren, wurde das soziale Potenzial geschaffen und auch die Notwendigkeit einer einheitlichen Planung des Seeufers formuliert, die sich sonst speziell an der lokalen Gesellschaft und den Bürgerinitiativen der Urlauber orientiert hätte. Dies ist besonders bedauerlich, da sich in der Urlaubskultur des Plattensees die Kultur der gemeinschaftlichen Freiwilligenarbeit entwickelte, die auch als Blüte der bürgerlichen Gesinnung gelten kann, deren Mangel noch heute rund um den See zu beobachten ist. Wie viele andere wurde diese starke bürgerliche Aktivität vom Sozialismus niedergeschlagen. Als nach dem Regimewechsel die Vereine wieder gegründet werden konnten, hatte sich die Gesellschaft der Feriendörfer bereits verändert; Zusammenhalt geht verloren.

Inwiefern lässt sich der Wunsch der Bauherren nach Selbstdarstellung in den Gebäuden ablesen? Wie verändert sich das Urlaubsgenre heute?

Eine Art Verspieltheit war schon immer in der Architektur am See vorhanden. Freizeit, das Leben hinter sich zu lassen, hat die Urlaubsarchitektur schon immer inspiriert. Im Geiste der Freiheit lässt sich in diesen Häusern am See oft der Wunsch nach Selbstentfaltung entdecken. In vielen Fällen tauchten einzelne Details durch die Konstruktion mit den eigenen Händen auf, manchmal in humorvoller oder sogar grotesker Form. Die Motive, die sich aus den verspielten Zaunelementen, Fenstergittern oder der Stapelung der Steinmauern ergeben, entstammen der Kreativität der heimischen Baumeister.

All dies kam den befreiten Formen der leichten, saisonal angepassten Ferienbauten nahe. Die Einfachheit, die sich aus der saisonalen Nutzung ergibt, ermöglichte nicht nur Wirtschaftlichkeit, sondern auch Experimentieren und Kreativität. Die Bauherren, Architekten und lokalen Handwerker spielten gleichermaßen gerne mit den Möglichkeiten, die den Grundformen der Architektur innewohnen.

Heute sehen wir, dass wieder städtische Häuser gebaut werden,

die für den ganzjährigen Einsatz konzipiert sind, und das alles mit dem Verschwinden der Leichtigkeit des saisonalen Charakters. Ab Ende der 1980er Jahre, vor allem aber ab der Jahrtausendwende, begann eine weitere Umgestaltung des Seeufers. Wenn wir heute bauen, wollen wir ein ganzjährig nutzbares Haus, denn dank Mobilität und Telearbeit kann man zu jeder Jahreszeit länger oder kürzer dort unten sein, wir wollen aber auch die Möglichkeit dazu schaffen als Rentner an den Plattensee ziehen. Aus Ferienhäusern sind Familienhäuser geworden – es ist nicht mehr einfach, ein Familienhaus in einer Agglomeration von einem Ferienhaus am Balaton zu unterscheiden. Der leichte jahreszeitliche Charakter der Ferienhausarchitektur verschwindet und damit verändert sich nicht nur die Identität des gesamten Seeufers, sondern auch sein architektonischer Charakter.

Mandarin

Fotos: Fortepan / Domonkos Wettstein