Das magische Benczúr-Herrenhaus wurde übergeben

Eigentlich begann alles mit Kálmán Mikszáth, also mit seiner Freundschaft mit Gyula Benczúr.

Die schneebedeckte Landschaft von Nógrád gleicht einem unwirklichen Winterwunderland. Und ein besonders herzerwärmender Anblick ist die ehemalige Sommerresidenz von Gyula Benczúr. Das Herrenhaus des Dorfes Szécsény-Benczúr und seine Umgebung wurden im Rahmen des Nationalen Schloss- und Burgprogramms renoviert, mit einer großen Benczúr-Ausstellung im Zentrum, die seit letzter Woche für jedermann zugänglich ist.

Eigentlich begann alles mit Kálmán Mikszáth. Das heißt, mit seiner Freundschaft mit Gyula Benczúr. Der Schriftsteller „Das letzte Alte oder das erste Neue“ (János Háy) und der Malerfürst, der sich gegen Ende seines Lebens ebenfalls der Grenze zweier Welten näherte, verbrachten gerne Zeit in Gesellschaft. Hier könnte Benczúr Mikszáth auf die Idee gekommen sein, in Horpác eine neue Ruhestätte für sich und seine Kinder zu finden – früher machte die Familie Urlaub in Ambach, aber nach dem Tod seiner Mutter Karolina Max wurde es zu schmerzhaft, monatelang zu bleiben in der Stadt voller Erinnerungen.

Die gemeinsamen Träume kamen schließlich in Dolány zusammen – seit 1927 im Dorf Benczúr,

Benczúr und Mikszáth fanden hier ein passendes Anwesen mit einem geräumigen Herrenhaus, das alle Bedürfnisse der Familie Benczúr erfüllte.

Das erdgeschossige, U-förmige Gebäude mit Brötchendach wurde im 18. Jahrhundert von der Familie Wattay erbaut. Jahrhundert; Der Maler hatte es jedoch bereits vom Grafen Miko Pejácsevich gekauft, zusammen mit der riesigen Parkanlage, die dazu gehörte. Als das Geschäft im Jahr 1910 startete, starb Mikszáth, aber er selbst mochte die Gegend – seine Familie stammte aus Kassa, er ging dort als Kind zur Schule – Benczúr übernahm für zwei Jahre mit Renaissance- und Rokoko-Möbeln, nach den Plänen seines Bruders, des Architekten Béla Benczúr, ein mit Kunstschätzen, orientalischen Teppichen und eigenen Gemälden ausgestattetes Wohnhaus adaptiert. Er ließ sich aus dem nahegelegenen Getreidespeicher ein geräumiges, helles Atelier errichten. Hier fertigte er seine berühmten Porträts an, darunter das des Grafen Nándor Zichy und das Selbstbildnis mit der Palette, und hier entstanden auch seine symbolträchtigen Werke wie Das Entführung Europas, Orpheus und Eurydike oder Christus auf dem Ölberg.

Nach dem Tod von Gyula Benczúr im Jahr 1920 erlitt die Burg leider ein typisches Schicksal des 20. Jahrhunderts in Osteuropa. Es blieb bis in die 1940er Jahre im Familienbesitz, tatsächlich betrieben die Benczúr-Mädchen darin eine Pension; Ein Zeitungsartikel aus dem Jahr 1940 vermittelt einen guten Eindruck davon, in welch gehobenen und bürgerlichen Verhältnissen die Gäste hier ihren Aufenthalt verbringen konnten, was heute kaum noch vorstellbar ist:

„Die meisten Möbel sind auch Werke der angewandten Kunst und von historischem Wert, die Gyula Benczúr auf seinen Reisen nach und nach kaufte und sammelte. Riesige geschnitzte Renaissance- und Barockschränke, von denen einer mit äußerst feiner Intarsienverzierung verziert ist, selbst II. Es wurde von Ferenc Rákóczi verwendet, die eingelegte Jahreszahl gibt ohnehin die Zeit an. Ein feiner Tisch war der Schreibtisch der Gräfin Dubarry, den Benczúr aus Paris zusammen mit dem anderen schönen Tisch in der Mitte des inneren großen Raums, dem Salon, mitgebracht hatte, dessen Stil, aber auch sein Ursprung bis ins 16. Jahrhundert zurückreicht. Louis zeitgenössisch. Im Schrank erinnern die schweren Zinn-Bleibecher, Schüsseln und ein äußerst anmutiges antiksilbernes Wandwaschbecken an die Münchner Ära des großen Künstlers. Jedes Möbelstück, jedes Einrichtungsstück und jeder künstlerische Schmuck hat eine Geschichte.“

1945 war alles vorbei, die Räume wurden mit tatkräftiger Hilfe der Sowjets vollständig geplündert, die Hinterlassenschaften wurden verstreut und nach der unvermeidlichen Verstaatlichung befanden sich im Haus auch ein Teehaus, ein Kino, eine Schule und ein Kulturzentrum. Nur das Atelier hat dank der häufigen Besuche der älteren und jüngeren Bildhauer István Szabó etwas vom Glanz der Vergangenheit bewahrt.

Nach dem Regimewechsel begann es sich endgültig zu verschlechtern,

Im Rahmen des Nationalen Burgenprogramms und des Nationalen Burgenprogramms wurde verlassenes Eigentum in vierundzwanzigster Stunde gerettet.

Der umfassende äußere und innere Wiederaufbau dauerte drei Jahre und kostete mehr als eine Milliarde Forint aus nicht rückzahlbaren Mitteln der Europäischen Union. 

„Dank dessen“, sagte Staatssekretär für Architektur Regő Lánszki bei der Übergabezeremonie, „konnte die Burg Benczúr, die auch in der ungarischen Kulturgeschichte eine bedeutende Rolle spielt, im letzten Moment gerettet werden.“ Um vor Erosion zu schützen, muss das Gebäude renoviert werden, das durch die Nachlässigkeit der letzten Jahrzehnte fast zur Ruine geworden ist. Es ist die Aufgabe unserer Zeit, uns nicht noch einmal in eine solche Situation zu begeben. Neben der Sanierung der Denkmäler kümmern wir uns auch um deren Instandhaltung. Die vergangenen Jahrzehnte haben gezeigt, dass jene Denkmäler, deren Nutzung nicht geklärt ist, über kurz oder lang wieder in einem unwürdigen Zustand enden werden. Die Antwort darauf ist das Gesetz zur nachhaltigen Entwicklung bestimmter Elemente des Kulturerbes, das darauf abzielt, dem Geist, der diese wunderschönen Gebäude geschaffen hat, neues Leben einzuhauchen.“

Zentrales Element dieses neuen Lebens und damit der erhofften langfristigen Nachhaltigkeit ist die mit der Übergabe eröffnete große Ausstellung, in der neben den achtzehn originalen Benczúr-Gemälden auch Familienreliquien und Gewänder von ihm zu sehen sind Auch eine eigene Textilkollektion sowie Fotos und Reproduktionen sind enthalten. Die Ausstellung mit dem Titel „The Image Writer – Approaches to Gyula Benczúr“ nutzt moderne technische Mittel – eine Klanginstallation, die zeitgenössische Kritiken in einem Blumenstrauß sammelt, eine Touchscreen-Lösung, die durch die Vielzahl der Porträts führt usw. - zeigt den konservativen Künstler („den letzten fürstlichen Vertreter der ungarischen historisierenden akademischen Kunst“) und „wie er sich auch mit den Fragen der entstehenden modernen Kunst beschäftigte“. Letzteres, also das Einfangen des Augenblicks, der Ausdruck der Harmonie der Natur und der innigen Intimität, erscheint meist in den Skizzen, die für den „inneren Gebrauch“, als Experimente, angefertigt wurden.

Auf diese Weise können wir Benczúrs Gesichter mehr als sonst kennenlernen, und das noch dazu in der einladenden Umgebung, die er einst so sehr empfand und liebte. In manchen Fällen ist die Erkennung wörtlich: Auf der rotierenden Tafelwand des Raumes „Faces of the Soul“ sind beispielsweise unterschiedliche Selbstporträts und damit Rollen zu sehen.

Ein anderes Mal tritt der Meister in den Vordergrund, der die Aufgabe des Malens vor allem als Freude sieht

durch Bilder, die Stilmerkmale und Metamorphosen des Barock und Rokoko tragen, wie „Unter den Malven“ oder „Das verliebte Paar“. Im größten, zentralen Raum der Ausstellung wurde eine verkleinerte Adelskopie eines der berühmtesten Benczúr-Gemälde, „Die Rückeroberung der Budaer Burg von den Türken im Jahr 1686“, platziert. An der gegenüberliegenden Wand ist das XVI. Die Verhaftung von Lajos und seiner Familie sowie deren emotionale Skizze geben Antworten.

Während des Umbaus wurden auch neue Servicebereiche geschaffen: Der Empfangsbereich wurde fertiggestellt, es gibt eine Garderobe, ein Café, einen Geschenkeladen, die Wasserblöcke wurden erneuert, die unmittelbare Umgebung wurde neu gestaltet, das Gartenstraßennetz wurde erneuert und ein Besucherzentrum wurde eröffnet Es wurde auch ein Parkplatz geschaffen.

„Das Benczúr-Herrenhaus ist einzigartig unter den NÖF-Einrichtungen, da es nicht durch eine historische Familie bekannt wurde, sondern vielmehr mit einem ikonischen Künstler verbunden ist, dessen Einfluss in der ungarischen Malerei noch immer spürbar ist.“ Unser Ziel war es, das intellektuelle Erbe von Gyula Benczúr fortzuführen und in der Umgebung, von der er träumte, einen Gemeinschaftsraum zu schaffen, in dem viele Zweige der bildenden Kunst ausgestellt werden können.

 und das zu einem Wallfahrtsort für für Malerei empfängliche Besucher werden kann.

„In diesem Gebäude können Kultur- und Kunstprogramme, Kreativcamps, Kunstworkshops und Beschäftigungen stattfinden“, betonte Zsanett Oláh, NÖF Nkft, verantwortlich für die Entwicklung des nationalen Denkmalschutzes. Geschäftsführer bei der Eröffnung.