In einem offenen Brief reagierte der Intendant des Nationaltheaters auf die Vorwürfe von György Cserhalmi.
Auch der preisgekrönte Kossuth- und Béla Balázs-Schauspieler György Cserhalmi berichtete in seinem neu erschienenen Buch Nem lehte szádzéd meghlin über einige Geschichten rund um Attila Vidnyánszky. Index berichtete über die Nachricht die Mandiner .
Dabei beließ es Attila Vidnyánszky nicht. Seiner Meinung nach sind die Behauptungen des preisgekrönten Kossuth- und Béla Balázs-Schauspielers „alle falsch oder nur teilweise wahr“. Er betonte, dass „es schrecklich sein kann, ein ganzes Leben unter solch seelenzerstörenden Ausrichtungsbeschränkungen zu führen.“
Attila Vidnyánszkys offener Brief an György Cserhalmi, veröffentlicht in Origó,
„Lieber Gyuri!
Als ich Sie als Direktor des Csokonai-Theaters nach Debrecen verpflichtete, war ich ehrlich stolz, weil ich dachte, dass das künstlerische Leben des Theaters mit Ihnen bereichert werden würde. Neben der beruflichen entwickelte sich bald auch eine menschliche Beziehung zwischen uns: Aus unseren Gesprächen und dem Austausch auf unseren langen Reisen nach Budapest kam ich zu dem Schluss, dass Sie nicht nur nach Debrecen gekommen sind, weil Sie die Theatersituation in Budapest nicht für besonders gut halten, sondern auch auch wegen der spirituell-künstlerischen Arbeit, die wir in Debrecen vertreten. Wir konnten uns in vielen Dingen einigen.
Später habe ich Sie gebeten, einen Kurs an der Kaposvár-Universität zu leiten, weil ich dachte, dass das Wissen, das Sie haben, weitergegeben werden muss, und ich habe viel dafür getan, dass dieses Wissen der neuen Generation zugänglich gemacht wird. Basierend auf dem, was Sie damals gesagt haben, und den Gedanken, die Sie mit mir geteilt haben, hatte ich das Gefühl, dass Sie nicht oft eine solche Gelegenheit bekommen haben, weder an der Universität für Theater und Film noch an Kaposvár. Als sich die Situation aufgrund Ihrer Krankheit änderte, brachte ich Ihre gesamte Klasse aus Kaposvár, einschließlich Juli Szász, ins Nationaltheater. Ich habe versucht, ihnen die besten Bedingungen zu bieten.
Nach Ihrer Rückkehr habe ich Sie im Nationaltheater in Pest willkommen geheißen: Bis heute bedauere ich, dass wir aufgrund Ihrer Krankheit die „Mauer des Herrn“ nur bis zum Ende des ersten Akts einstudieren konnten.
Auch in der aktuellen Situation sind die langen Gespräche, die wir auf dem Weg nach Budapest geführt haben, in mir noch lebendig: über Regimewechsel, den Theaterberuf, ungarische Geschichte, Zoltán Latinovits, Gábor Bódy.
Ich werde ihre Erinnerung ein Leben lang in Erinnerung behalten, da Sie sehr ehrlich über die politische Situation, den Beruf und die Geschichte gesprochen haben: Es wäre nicht fair, wenn ich Sie zitieren würde.
Vielleicht fällt aus diesen Gesprächen nur ein irritierender, dissonanter Satz heraus, den ich leider immer noch in Ihrer Stimme hören kann, als Sie im Zusammenhang mit einem unserer prominenten nationalen Kollegen sagten: Erwarten Sie nicht, dass ein Schauspieler Charakter zeigt, nicht sogar von mir! – da hat es mich getroffen und lebt seitdem in mir weiter.
Sie haben in der vergangenen Zeit mehrere Aussagen über mich gemacht, die eher böswillig (und faktisch, tendenziell falsch) waren.
Ich weiß nicht, was deinen Hass schürt, das ist deine Sache. Du lebst oft davon, mich zu zitieren, mir Sätze zuzuschreiben, aber du überprüfst nicht deren Realität, oder du erinnerst dich nicht genau an sie. Bisher habe ich nicht öffentlich darauf reagiert, aber ich halte an unserem langen Nachrichtenaustausch fest, in dem ich Ihnen gesagt habe, dass das nicht stimmt, dass Sie unwahre Dinge über mich verbreiten.
Jetzt habe ich mich jedoch entschieden, öffentlich auf den Index-Bericht zu Ihrem neuen Buch zu antworten, da die hier entnommenen Auszüge alle falsch oder nur teilweise wahr sind. Nehmen wir sie einzeln!
Sie schreiben über eines der Saisonfinals, in dem Vidnyánszky „schreiend bewiesen hat, dass dieses Theater, egal was man sagt, das beste in Ungarn ist und sogar an der internationalen Spitze steht.“ Und diejenigen, die uns verlassen haben, sind Verräter und die Experten derer, die das alte Nemzeti in die Luft gesprengt haben.« Ich bin wirklich ein ausdrucksstarker (Theater-?)Mensch und drücke mich bei Firmenversammlungen immer offen aus, aber wenn ich schreie oder Verräter bin, Nicht nur ich erinnere mich nicht, und meine Kollegen auch nicht. Ich neige dazu, mich emotional auszudrücken, aber ich würde das nicht mit Ihren falschen Behauptungen verwechseln.
Übrigens ist das Nationaltheater – insbesondere nach der Theaterolympiade – wirklich zu einem der Player im internationalen Theaterleben geworden. Leider können wir sagen, dass es nur wenige ungarische Theater gibt, in denen Ausländer in nennenswertem Umfang vertreten sind. Aufgrund seiner spirituellen Bedeutung geht das Nationaltheater über ein durchschnittliches ungarisches Theater hinaus und steht gerade deshalb im Fadenkreuz ewiger Debatten.
Diejenigen, die die geistigen Erben der kulturellen Elite sind, die 1965 das Nationaltheater in die Luft jagte, führen diesen Kampf gegen uns fort. In diesem Fall geht es also nicht in erster Linie um mich, sondern um das nationale Ideal, und man kann ohne Übertreibung sagen, dass dieser Fall Jahrhunderte zurückreicht. Die neueste Entwicklung hiervon ist die Suche nach einem Haken nach einem wirklich schrecklichen Unfall.
Du schreibst über mich – du sagst (?): »Die letzten zehn, fünfzehn Jahre waren sehr hart für ihn. Vor ein paar Jahren, als ich dort noch die Kinder unterrichtete, sagte er, das Schlimmste an der Verwaltung sei, dass man lügen lernen müsse. Na ja, es hat funktioniert.« Wenn ich nachsichtig bin, dann erinnern Sie sich falsch. Das habe ich nie gesagt.
Aber es ist wahr, dass man als Institutionsleiter diplomatisch sein und lernen muss, so zu kommunizieren, dass die Aussage der Führung – im Zusammenhang mit einem Vortrag oder dem Auftritt eines Kollegen – die kreative Gemeinschaft nicht zerstört. Ich denke, dass das auch Pál Mácsai bestätigen kann, der immer regelmäßig und korrekt, äußerst ethisch handelt. Es macht Spaß, ihn in dieser moralischen Position bei Ihnen zu sehen, nachdem er dank seiner außergewöhnlichen demokratischen Neigungen zwei Jahre vor dem Ende seiner Amtszeit seinen eigenen Nachfolger ernannt hat.
Sie „erinnern“ sich auch über mich daran, dass Juli Szász nach dem Unfall im Nationaltheater, als er ins Theater zurückkam, „er mich ansah und sagte: Du gehörst zu ihnen, geh zu ihnen.“ Und er zeigte nach draußen.« Es wäre einfacher, diese Erzählung aufrechtzuerhalten, wenn ich keine Zeugen für das Geschehen hätte.
In Wirklichkeit ist Folgendes passiert: Ich habe Juli begrüßt, aber ich habe weder innegehalten noch ein Wort gesagt, also ist die Geschichte, die Sie präsentiert haben, eine Fiktion. Mir fiel nur auf, dass er mich dieses Mal auch begrüßte, denn vorher, als er mit seinem Anwalt zu mir kam, um zu verhandeln, war dies nicht der Fall.
Während ich Ihnen diese Zeilen schreibe, fühle ich Sinnlosigkeit.
Vielleicht ist es unnötig zu reagieren, denn diejenigen, die Ihnen glauben wollen, werden Ihnen glauben, und diejenigen, die mir glauben wollen, werden meine Worte akzeptieren. Wieder einmal hat sich der ermüdende Wettbewerb der Erzählungen entwickelt.
Ich weiß, dass es Ihnen wahrscheinlich egal ist, dass ich Ihr Buch nicht lese, aber der Grund für meine Entscheidung lässt Sie vielleicht fragen: Wie kann ich es lesen, ohne entscheiden zu können, wie wahr Ihre Aussagen über andere sind? Ich möchte den erschreckenden Mangel an Mut nicht zugeben.
Wie ich Ihnen bereits in SMS erklärt habe, tun Sie mir aufrichtig leid. Es kann schrecklich sein, Ihr ganzes Leben mit solch seelenzerstörenden Ausrichtungszwängen zu verbringen. Wo ist Gyuri Cserhalmi, der leidenschaftlich über die Elite sprach, die den Beruf jahrzehntelang dominierte, den Verrat der Schriftgelehrten, die ungarischen Kritiker, die Zermürbung des National, den Regimewechsel und den rückgratbeugenden Geist der alten SZFE? Das ist es, was ich am meisten bereue.“
Titelfoto: Attila Vidnyánszky, Generalintendant des Nationaltheaters (Foto: MTI/Zsolt Szigetváry)