È commovente che personalità così serie, artisti e registi indiscutibilmente decisivi nei loro campi, provenienti da quasi tutta la vita culturale, mi facciano capire che mi sostengono e che sarebbe importante per me restare - dice Attila Vidnyánszky, il generale direttore del Teatro Nazionale, nell'intervista.
Entro questa settimana, il set di Romeo e Giulietta verrà restaurato sul palco principale del Teatro Nazionale per modellare le indagini su cosa sarebbe potuto andare storto quella tragica sera, prima dell'incidente dei due attori. L'indagine del teatro si svilupperà parallelamente a quella della polizia per scoprire perché la sequenza di movimenti che i due attori feriti avevano già eseguito almeno un centinaio di volte in decine di rappresentazioni di successo è fallita.
Venerdì sera è iniziata l'indagine interna del teatro sull'incidente. Cosa si può sapere a riguardo, chi sono i partecipanti e quanto durerà?
Sì, è iniziato davvero, abbiamo cercato di mettere insieme la commissione d'inchiesta in modo tale che comprendesse specialisti di tutti i settori, ovviamente soprattutto rappresentanti dei turni teatrali. Montaremo il set questa settimana, se non altro perché è stata avviata anche un'indagine della polizia, cosa di cui personalmente sono molto felice. Hanno chiesto anche la costruzione del set, in modo che i due esami possano svolgersi insieme. Costruiamo il set e modelliamo quello che è successo.
Il processo è iniziato e vorrei concludere il caso il prima possibile, ma non importa quanto tempo ci vorrà, non ho fretta.
Il ministro János Csák ha visitato gli attori feriti in ospedale. Come stanno, come stanno gestendo la situazione?
Considerate le circostanze stanno bene e anche il primario ha rilasciato dichiarazioni incoraggianti sulle loro condizioni. Per quanto ne sappiamo, i due artisti usciranno questa settimana e il loro recupero potrà proseguire a casa.
Oltre alla guarigione fisica, è ovviamente molto importante prendersi cura della propria anima e far sentire loro che l'azienda li sostiene come un'unica persona. Li diamo il bentornato, li amiamo moltissimo e ci mancano moltissimo.
Oltre al fatto che non sarà certamente un processo facile oltre al loro recupero fisico, né lo sarà quello mentale dopo un simile trauma. Abbiamo contattato diversi psicologi affinché le due vittime dell'incidente sentano il nostro affetto e la nostra preoccupazione, ma possano anche iniziare il percorso di recupero con specialisti se necessario. Gli psicologi ovviamente aiuteranno tutti i membri della nostra compagnia, ci assicuriamo che tutti i nostri operatori teatrali possano elaborare questo grande trauma comune.
Lunedì si è svolta una riunione aziendale.
Sì, ti ho chiamato. Sapevo che dovevo parlare con gli attori, aspettavo i risultati medici, come sarebbero andate le operazioni. Sapendo questo, ho convocato la riunione per lunedì.
A causa dell'infortunio dei due attori sarà necessario modificare il repertorio e rinviare alcuni spettacoli. Come vedi che sta andando la situazione in questo momento?
Stiamo parlando di due membri molto importanti della troupe, che suonano metà del repertorio. Inoltre, con ruoli davvero importanti, ci sono spettacoli in cui non possono essere sostituiti, come con Lajos Ottó Horváth in Rex o Agón. Ci sono spettacoli in cui lo scambio è possibile e questi dovevano essere fatti affinché il teatro iniziasse a recitare. Abbiamo dovuto cancellare molte rappresentazioni adesso, e questo è molto, molto brutto, e l'auditorium è pieno tra il 95 e il 97%, quindi il teatro sta andando bene, sono mesi intensi.
Dobbiamo rinnovare le nostre rappresentazioni il prima possibile, dobbiamo fare delle prove anticipate, ma è ovvio che il ruolo di Giulietta in, ad esempio, Romeo e Giulietta - interpretato da Júlia Szász - è un risultato artistico molto serio. Devo ancora valutare se procederemo o meno alla sostituzione.
A causa dell'incidente rinvieremo la presentazione dei Tre dai capelli d'oro, perché le condizioni non sono adatte per continuare il tranquillo lavoro creativo che abbiamo iniziato con l'Ensemble nazionale di danza ungherese in relazione a questo pezzo. Stiamo invece ancora preparandoci per gli altri due prossimi spettacoli: Mama Kurázsi diretto dal greco Theodórosz Terzopoulos e Revizor del georgiano Avtandil Varzimasvili. Anche lì i ruoli devono essere modificati, ma si tratta di cambiamenti ancora fattibili. Inoltre, questo periodo sarebbe normalmente il periodo di pianificazione per la prossima stagione, quindi molte cose stanno cambiando ora. Ho dovuto prendere delle decisioni anche per quanto riguarda l'inizio della prossima stagione, dato che non siamo d'accordo con i registi stranieri dall'oggi al domani, lavoriamo con artisti con cui abbiamo contratti e trattative a lungo termine. Questo sfortunato evento ha comprensibilmente stravolto la vita del nostro teatro, ma allo stesso tempo il punto è che i nostri attori infortunati si riprendano e ritornino da noi il prima possibile.
Dopo le dimissioni da voi annunciate, si susseguono i messaggi di incoraggiamento da parte degli attori della vita culturale ungherese. Come ti influenza questo?
È commovente che personalità così serie, artisti e registi, indiscutibilmente decisivi nei propri campi, provenienti da quasi tutta la vita culturale, mi facciano capire che mi sostengono e che sarebbe importante per me restare. Ma altrettanto toccanti sono le centinaia di e-mail e SMS, molti dei quali non so nemmeno chi li abbia inviati.
È commovente che così tante persone sostengano me e il teatro da Budapest, da zone straniere, dalla campagna e dall'estero, e dimostrino quanto siamo importanti.
Oggi ho ricevuto la lettera di sostegno firmata dalla stragrande maggioranza dell’azienda, e questo per me è un riscontro serio. Per quanto riguarda l'incidente, vorrei citare un dettaglio altrettanto edificante: vorrei esprimere la mia gratitudine all'internista Judit Balázsovics e al residente Markó Csanád che erano sul posto la notte dell'incidente, accorsi sul palco subito dopo l'incidente due attori sono caduti e hanno aiutato durante tutto. Le cose potrebbero essere diverse senza di loro, persone meravigliose. Questo è quello in cui dico di credere: questo Paese è fatto di gente così, ed è di gente così che bisognerebbe fare uno spettacolo e un film.
In alcuni settori dello spettacolo il contratto di lavoro prevede anche una dichiarazione di responsabilità. Non hanno intenzione di introdurlo nella vita teatrale?
Ci stiamo pensando, ci sono teatri dove già si usa questo, dove firmano che l'attore fa certi movimenti o scene a suo rischio e pericolo. Finora questo non l'abbiamo avuto, ma ora stiamo ripensando l'intero repertorio: cercheremo non solo di migliorare le parti eventualmente problematiche di questa performance, ma di rendere il tutto ancora più sicuro.
Vorrei sottolineare che questi attori hanno già eseguito la sequenza di movimenti falliti un centinaio di volte, in dozzine di rappresentazioni di successo. Allo stesso tempo, il rischio deve essere ridotto al minimo e quindi stiamo rivedendo tutto il nostro repertorio.
Certo, so che certe cose sono inevitabili: in un sistema di abbassamento-sollevamento, dove c'è un dislivello di cinque metri, come è capace la nostra tecnologia scenica, dove ci sono una settantina di elementi di abbassamento indipendenti, non si può mettere un limite a tutti. Il teatro è un affare pericoloso ed è difficile escludere al 100% casi del genere. Ed è doloroso che si parli solo degli attori, perché ci sono anche dei morti: tra i turnisti, per esempio, si dovrebbe parlare anche di loro. Il teatro e il circo sono così, la gente rischia, e questo è uno dei motivi per cui il pubblico li ama: sono lassù con quell'artista, e volo con loro, mi identifico con lui. E hai bisogno di un senso di rischio per la catarsi. Tuttavia, le fonti di pericolo devono essere ridotte al minimo.
È stato affermato che diverse persone hanno dichiarato di considerare rischiose le scenografie di Romeo e Giulietta.
Non mi è arrivato. Ora si è scoperto che tra gli attori c'era uno che, durante la settimana delle prove principali, cioè due anni fa, aveva indicato al turno che c'era una parte che forse doveva essere recitata, ma non era possibile farlo a causa delle condizioni della cortina di ferro. Questa informazione non mi è arrivata in quel momento. Sento che ora molte persone stanno approfittando di questa situazione e hanno lanciato un attacco sessuale contro il teatro e la mia persona.
Penso che ora non sia il momento per i soliti battibecchi.
Immagine in primo piano: András Éberling/Nazione ungherese
