Im Interview spricht Zoltán Banner über die Mission des Überlebens, das von den rumänischen Behörden versiegelte Radio und die Kunst der siebenbürgischen Ungarn.

Zoltán Banner, Kunsthistoriker, Kunstautor, Dichter und Performer, erhielt am Freitag im MMA-Hauptquartier in Vigado, Pest, den Art Writers Award der Ungarischen Akademie der Künste. Der Preisträger ist ein vielseitiger Schöpfer: In seinen Schriften, Fernseh- und Radioauftritten lobt und analysiert er die Werke vieler berühmter Künstler und tritt als Interpret seit sechs Jahrzehnten regelmäßig auf in- und ausländischen Podien auf. Auch im Alter von 92 Jahren nimmt Zoltán Banner immer noch aktiv am ungarischen Künstlerleben teil.

Sein Forschungsgebiet ist XX. Ungarische Kunst des 19. Jahrhunderts und zeitgenössische Kunst mit besonderem Augenmerk auf die Kunst der siebenbürgischen Ungarn und der Kunst der Kreisregion Békés. Autor von mehr als tausend Studien, Artikeln, Katalogvorworten, Herausgeber und Schauspieler von Radio- und Fernsehsendungen. Zu seinen zahlreichen Auszeichnungen zählen das Goldene Verdienstkreuz der Republik Ungarn (2004), der Jenő-Szervátiusz-Preis (2005), das Ritterkreuz des Ungarischen Verdienstordens (2012), das Offizierskreuz des Ungarischen Verdienstordens (2022) usw . – Was bedeutet die MMA-Auszeichnung, die er gerade erhalten hat, für Zoltán Banner?

Diese Auszeichnung ist ein Podest, von dem aus ich der Welt von einer höheren Stelle aus meine Wahrheit verkünden kann. Und meine Wahrheit ist die Wahrheit der siebenbürgischen ungarischen Kunst: die Mission der Bewahrung und Bewahrung. In meinem langen Leben – ich werde in einem Monat zweiundneunzig – habe ich daran gearbeitet, ansonsten visuelle Kunst sichtbar zu machen: Aufgrund der Grenzen von Trianon sind wir unsichtbar geworden. Nicht nur für die Welt, sondern teilweise auch für das Mutterland Ungarn. Doch zur Zeit des Trianon hat eine Region mit 2,5 Millionen Einwohnern – laut der letzten Volkszählung leider nur eine Million – in den letzten hundert Jahren eine eigenständige Kunstkultur geschaffen, die in Europa ihresgleichen sucht.

Es gibt keine andere Gemeinde mit 2,5 Millionen Einwohnern in dieser Gegend, die im Gegensatz zu dem, was wir nach Trianon taten, solche Errungenschaften, Werke und eine solche Spiritualität und ein solches künstlerisches Leben in den Bereichen Theater, Musik, bildende Kunst, Literatur und Volkskunst frei präsentieren könnte wie die Siebenbürgische Ungarn.

Ich war in den letzten Jahrzehnten der fleißigste Chronist und Verfolger dieses riesigen künstlerischen Reiches.

Sein Hauptwerk Siebenbürgische Ungarische Kunst des XX. er betrachtet sein 1990 veröffentlichtes Werk als betitelt Hat der Geburtsort von Szatmárnémeti die Richtung Ihrer Forschung bestimmt?

Die Sensibilität der Kindheit und Jugend nimmt alles in sich auf, da wir die lebensnotwendige Energie nicht nur aus der Familie, sondern auch aus der Landschaft, der natürlichen und gebauten Umwelt beziehen. Szatmár war eine lebhafte Stadt, als Siebenbürgen 1920 von Ungarn an Rumänien angegliedert wurde. Es gab eine Philharmonie, ein Theater, mehrere Chöre und Chöre und eine gute Industrie ... Was das Mutterland damit verlor, wusste der größte Verlierer, der Bürger von Szatmár, wirklich: Es war unglaublich, dass die Stadt zu 99 Prozent ungarisch war Die Bevölkerung wurde von einem Moment auf den anderen zu Rumäniens.

Ich habe diesen Moment nicht erlebt: Ich wurde zwölf Jahre nach dem Friedensvertrag von Trianon im Jahr 1932 geboren, aber ich erinnere mich noch daran, wie meine Mutter als Kind mit einer Stricknadel durch eine Öffnung in der hinteren Abdeckung des Radios suchte, was war von den rumänischen Behörden versiegelt und konnte den Budapester Sender öffnen!

So haben wir uns die Ergebnisse der Verhandlungen angehört, die in der zweiten Entscheidung in Wien mündeten. 1940 kehrten wir für vier Jahre nach Ungarn zurück. Mein Bewusstsein begann eigentlich in der „kleinen ungarischen Welt“ und setzte sich nach dem Zweiten Weltkrieg fort, verbunden mit wunderbaren Schulen und Lehrpersonal. Aurél Papp war der Kunstlehrer meines Vaters und gleichzeitig einer der letzten Mitglieder der Malschule in Nagybánya, die daraufhin ein Künstlercamp in Felsőbánya eröffnete. Der Geist des Ortes ist daher entscheidend. Schon als kleines Kind war ich in der Lage, Gedichte wirkungsvoll auszudrücken und zu visualisieren, sodass ich schnell zum Dichter wurde. Später entdeckte ich mit Papp Aurél die Geheimnisse der bildenden Kunst und schreibe seit meinem fünfzehnten Lebensjahr Gedichte. Alle drei meiner Karrieren begannen in Szatmár, der kleinen Stadt, in der ich mich als europäischer Bürger weiterentwickeln konnte.

Genau das ist der Vorteil von Kleinstädten: Die Menschen, die dort leben, verlieren nie ihre Identität, sie bleiben der Landschaft, der Welt, dem Land und ihren Wurzeln verbunden. Nun, Szatmár war früher so, wo wir uns alle mit jeder Faser unseres Seins nach mehr sehnten: Cluj.

Denn das war für uns die Hauptstadt Siebenbürgens! Mein Ziel war es auch, nach Cluj zu kommen und an die Bolyai-Universität zu gehen. Wenn ich das menschliche Leben mit einem Baum vergleiche, kann ich sagen: Meine Wurzeln gehen nach Szatmár, mein Stamm nach Cluj, weil ich dort Kunsthistoriker geworden bin, und das Laubwerk nach Békéscsa. 1988, als ich 56 Jahre alt war, zog ich nach Békéscsaba – damals war das „Ende des Tunnels“ noch nicht in Sicht, ich hätte nie gedacht, dass in anderthalb Jahren die Revolution ausbrechen würde...

Das vollständige Interview kann im Chronicle nachgelesen werden!

Ausgewähltes Bild: Péter Walter / Chronik