"Un romanziere ungherese, a quanto pare, non può evitare il tema storico." Questo è stato scritto da Aladár Schöpflin nel secondo numero di Nyugat, pubblicato nel 1935, discutendo della trilogia della Transilvania di Zsigmond Móricz. Se fosse vivo oggi, Schöpflin potrebbe descrivere la stessa cosa con l'aggiunta che la situazione è simile con il cinema.

Siamo affamati di argomenti storici e anche scrittori e registi sono felici di rivolgersi a loro. Hídember, presentato nel 2002, sembra aver chiuso un'epoca, un lungo decennio, durante il quale scrittori e cineasti hanno sentito un forte bisogno di raccontare gli eventi e le svolte della storia ungherese, dalla conquista e l'era Árpád agli sfollamenti degli anni '50 , il 1956 fino alla rivoluzione.

Poi è seguito un periodo tranquillo, interrotto dal cambio di governo nel 2010, più precisamente dalla politica culturale e dal sistema di sostegno del governo nazionale. Da allora, serie di romanzi storici su larga scala sono state pubblicate a frotte e ora i film vengono preparati uno dopo l'altro. Non devi riflettere molto per capire perché gli ungheresi guardano sempre al passato invece di guardare avanti. Il romanticismo nazionale è stato un mezzo per rafforzare la coscienza nazionale dall'era della riforma all'età della monarchia matura, l'Ungheria dopo il Trianon è tornata a questo per sopportare l'ingiustizia che ha subito durante i trattati di pace, e ora, dopo quarantacinque anni del socialismo che ha distrutto tutti i valori precedenti, rinominato, distorto, sepolto, desideriamo ancora essere orgogliosi del passato, perché allora potremmo capire il nostro io presente. Gli oltre tre decenni trascorsi dal cambio di regime non sono bastati a questo.

Megafilm va un po' in controtendenza rispetto alla scelta dei temi. Lo studio registra uno degli eventi distintivi del mezzo passato ungherese, Elk*rtuk, che evoca e analizza il terrore del governo dopo il discorso di Ószöd, e ora sta girando una serie televisiva in otto parti dalla prima parte di Transylvania di Zsigmond Móricz trilogia, Tündérkert, con la collaborazione di MTVA. Quindi non mostra una battaglia, non mostra un generale, non mostra una gloriosa dinastia regnante: ti porta nella fitta rete personale e politica della Transilvania del XVII secolo. Un'impresa audace, l'opera di Móricz divise i critici dell'epoca (Tündérkert fu pubblicato in sequel su Nyugat dal 1921, in forma di libro nel 1922), anche se è vero che tutti i critici riconobbero che si trattava di un'opera grandiosa. I creatori possono imparare molte cose: la fedeltà storica, il compito di trasformare l'inimitabile plasticità linguistica di Móricz in un linguaggio cinematografico equivalente, e così via. Ma c'è qualcosa di ancora più difficile. Nell'articolo già citato, Schöpflin scrive così dell'avventura di Móricz: "Portò lo scrittore tipicamente realista di pianura in Transilvania, culla del romanticismo ungherese, forse per tradizione, forse per nervosismo calvinista, ma senza dubbio, prima di tutto è il riconoscimento che, visto dall'antica Transilvania, come un punto di osservazione dalla torre, si può intravedere meglio il destino degli ungheresi e le forze che hanno determinato questo destino."

Quindi la chiave è, che tipo di Transilvania ci mostrerà la produzione? Un mondo idealizzato? Un giardino fatato che non è mai esistito? Il luogo e il tempo dei grandi fatti storici? O una Transilvania da cui intravedere meglio il nostro destino, come una torre di vedetta? Enigma non facile. Attendiamo con ansia la soluzione.

Fonte: Magyar Hírlap

Autore: György Kerégyártó

Immagine: Erdely.ma