Dezső Garas był jednym z najwybitniejszych aktorów swojego pokolenia, który oprócz zapadających w pamięć ról scenicznych wcielił się także w wiele kultowych postaci w filmach historycznych. Zawsze powtarzał, że gdy był młody, tak naprawdę nie chciał być kimkolwiek, dlatego został aktorem.

Już na studiach uchodził za wybitnego talentu; były student, który nawet nie rozumiał, dlaczego Dezső Garas idzie na studia, skoro jako urodzony geniusz wiedział wszystko o swoim zawodzie. Sądząc po jego występach w komediach, niektórzy uważali go za krajowego następcę Charliego Chaplina, który jednocześnie swoimi dramatycznymi kreacjami trzymał zszokowaną publiczność. Legendarne zawodowe i przyjacielskie relacje łączyły go z Mari Törőcsik, z którą po raz pierwszy wystąpił na scenie Teatru Narodowego.

Od lat osiemdziesiątych zaczął także reżyserować, także w różnych gatunkach. Do jego pokrewnych dzieł należy reżyseria teatru lalek; oprócz komedii i dzieł dramatycznych wystawił także Królową carów w Teatrze Zewnętrznym Margitsziget z m.in. Mari Törőcsik, György Kálmánem, Ferencem Bessenyei, Péterem Haumannem, Istvánem Hirtlingiem. Uważał kontrast między aktorem a reżyserem po prostu za „głupi”. Wyjątkowo utalentowany artysta był pierwszym freelancerem w życiu teatralnym po drugiej wojnie światowej, a tymczasem sam uwierzył w idee, które stały się jego hasłem w związku z jego dwiema rolami filmowymi: „Potrzebujesz zespołu!” i „Nie możesz tego zrobić sam”.

Prolog

Mój ojciec, István Sztankay, przybył do Teatru Narodowego w stolicy z teatru w Miszkolcu. Przez jeden sezon należał do drużyny ze starszym zaledwie o dwa lata Dezső Garasem, po czym podpisał z nim kontrakt. Ojciec przez lata wspominał, że pewnego razu schodząc ze sceny, usłyszał, jak Dezső Garas i György Kálmán, obserwujący jego scenę zza kurtyny, zgodzili się, że młody Sztankay jest bardzo dobrym aktorem, szkoda, że był raczej mały niż duży.

Początkowo ojciec wspominał to wydarzenie z lekkim bólem, ale później się roześmiał. Jako dziennikarz przeprowadziłem z Dezső Garasem dwa wywiady – zacytuję jeden z nich – było to moje osobiste spotkanie z nim. Był ze mną niezwykle serdeczny, bardzo ciepło wypowiadał się o moim ojcu, nie wspominając o jego wzroście. Sam wspomniałem mu pod koniec naszego pierwszego wywiadu, że Pański poprzedni komentarz skierowany do György’ego Kálmána wywarł silne wrażenie na moim ojcu. Dezső Garas wydawał się być wstrząśnięty, po czym po długim milczeniu powiedział: To musiał być Gyuri, mamroczący do siebie. Mnie też tam nie było. Rzucając dawną złośliwą uwagę György Kálmánowi, ale układając jego twarz w taki sposób, że nie miałem co do tego wątpliwości: parsknął. Roześmiałem się, oczywiście.

Smakuje

Dezső Garas urodził się 9 grudnia 1934 roku w mieszkaniu bez komfortu w VII. dzielnica Alsó erdősor utca 10, pod nazwą Dezső Grósz. Jego ojciec Lajos Grósz był handlarzem końmi, matka Ilona Sirger. Później rodzicom urodziły się dwie córki.

(Dodatek do postaci Ilony Sirger: W czasie przynależności syna do teatru narodowego, za sprawą majora Tamása, ciocia Grósz – reżyser chciał w ten sposób pomóc słabo opłacanemu młodemu aktorowi – została opiekunką teatru, a w 1956 r. podczas spektaklu Galilei poprosiła o ciszę w holu autora László Németha, który podekscytowany przechadza się tam i z powrotem. Kiedy go woła, nie wie jeszcze, kogo reguluje. Kiedy László Németh wyjawia swoją tożsamość, ciocia Grósz łagodzi się, ale przywiązuje go do pala i prosi, aby usiadł w przedpokoju.)

Handlarz końmi Lajos Grósz jest Żydem, Ilona Sirger jest katoliczką, a ich pierwsze dziecko jest prawdziwym dzieckiem miłości. Mały chłopiec jako pierwszy przyjmuje religię ojca, choć już w 1934 roku teraźniejszość i jutro są coraz bardziej ponure. W 1944 roku ich dziecko zostało ochrzczone w religii swojej matki. Niedługo potem u dwunastoletniego chłopca ze względu na wole przeprowadzana jest operacja ratująca życie. Doktor Róth przywraca go ze stanu śmierci klinicznej, podczas laryngotomii struny głosowe chłopczyka ulegają uszkodzeniu, a chrypka głosu aktora staje się jego znakiem rozpoznawczym.

Zostaje wypisany ze szpitala. Nawet jeśli jest zarejestrowany jako katolik, on i jego bliscy otrzymują żółtą gwiazdkę. Następuje ukrywanie. Nigdy później nie wspomina szczegółowo tego etapu swojego życia. Coraz częściej mówi o specyficznym świecie wewnętrznym swojego dzieciństwa i młodości, definiowanym przez otoczenie.

Dezső miał szesnaście lat, kiedy jego rodzina przeprowadziła się z Alsó erdősor utca do Bérkocsis utca, do jeszcze skromniejszego mieszkania niż wcześniej. Dziewczyny ulicy przebywały już w pobliżu swojego poprzedniego miejsca zamieszkania, jednak po osiedleniu się w „Nyóckerze” w latach 50. XX w. trafiły do ​​centrum nielegalnej dzielnicy burdelowej. Zakazany czy nie, biznes się nie kończy. Dzieje się to w drzwiach, w półmroku kuchni i w ukrytych w kamienicach norach. Ich hodowcy – dziewczęta i biegacze – zachowują się spokojnie w stosunku do mieszkańców, sklepikarzy i przewoźników. Podstawową zasadą jest żyć i pozwolić żyć innym, pomimo tysiąca szaleństw dyktatury Rakosiego.

Poza tym na okolicznych placach wszystko dzieje się według zasad grundowskiego świata. W częstym dawaniu i braniu pomiędzy rówieśnikami, dziecko Grósz, z nastawionym uchem, jest bardziej skłonne do otrzymywania niż dawania. W społeczności szkoły publicznej na Rottenbiller Street, gdzie kończy obowiązkowe cztery klasy, zarozumiałość jest rzadsza, a Dezső Grósz z humorem i zabawą przyjmuje swój osobliwy wygląd. Kiedy dorośnie, powie, że zasmakował tego świata, a nie jego romantyzmu. Ale smak jest taki, że patrząc wstecz, może upiększyć – przynajmniej w przeważającej części – wydarzenia tamtych czasów.

Dla żartu

Dezső Garas tak to podsumowuje w wywiadzie: W naszym sąsiedztwie były dwie pary, które teraz wiem, że bardzo się przydały, bo rozładowały mnóstwo złości i napięcia. Lubiłem rzeźników, sklepy z przyprawami i piwnice z węglem. Podobała mi się też atmosfera, którą tworzą muzykalni Cyganie na Mátyás tér i miło wspominam obsypane malinami knajpki, w których ludzie pili wódkę i tylili. Do dziś są dla mnie naprawdę ważni, jako Pest. Po ukończeniu służby cywilnej rozpoczyna naukę zawodu tokarza w szkole zawodowej przy ulicy Bezerédj.

Nadal utrzymuje swoją pozycję klasowego klauna. Wieczorami często chodzi na przedstawienia Teatru Operetki. Jej ulubienicą jest Wielka Księżna Gerolstein, widzi ją co najmniej pięć razy. Podziwia Latabárów, Feleki, Rátonyi, Honthy i Marikę Németh. Nie przychodzi mu do głowy, żeby za nimi podążać. Dezső Garas zawsze powtarzał: właściwie to nie chciałem być kimkolwiek. Dlatego zostałem aktorem. Jak zwykle swoje wejście w tę dziedzinę tłumaczył stwierdzeniem, że tak naprawdę wystąpił w jednym czy dwóch przedstawieniach teatru studenckiego za namową ucznia przygotowującego się do zawodu aktora i po prostu dla dla zabawy, w ramach zakładu złożył podanie do Akademii Teatralnej i Filmowej.

Pewne jest, że branżowe czasopismo „Színház-és Filmművészet” dostrzegło go już w 1951 roku, kiedy grupa kulturalna Związku Zawodowego Skórzanego wystawiła „Karnyóné” Mihály’ego Vitéza Csokonai, w którym Dezsső Grósz wcielił się w praktykanta przemysłowego Tipptopa, a czasopismo branżowe wychwalało jego zdolności komediowe .

Według Pétera Molnára Gála, który ma skądinąd haniebną przeszłość i który przeanalizował karierę aktora w wieloautorskiej biografii, to tak naprawdę Vilmos Dobai, wówczas student trzeciego roku reżyserii, skierował Dezső Garasa w stronę aktorstwa. Dobai patronował kółku teatralnemu studentów przemysłu żelaznego, a gdy zachorował starszy aktor-amator, występujący gościnnie w ich kręgu, student reżyserii, wiedziony osobliwym pomysłem, zapytał piegowatego, pomarszczonego, wielkouchyego Dezső Grósza wkroczyć. Za pomocą jednej chusteczki chłopiec z wzdętym brzuchem przemienia się w marudzącego, nagle wściekłego, pijanego Kuzmę Nikołajewicza Hirinja, sędziwego księgowego banku Jubileuszu Czechowa. Później Dobai stanowczo poprosił chłopczyka Grósza: zapomnij o stole tokarskim.

Cały artykuł można przeczytać na Origo!

Wyróżnione zdjęcie: Fortepan/Krisztián Gaál Gyulai