Hunyadi może liczyć na światowy sukces.

Kilka dni temu w serwisie Direct One udostępniono pierwsze części czesko-węgierskiego miniserialu A nzemtst láya. Fabuła przenosi w czasy czeskich dążeń niepodległościowych i początków emancypacji, z błazenskim humorem charakterystycznym dla czeskich filmów. Magyar Nemzet rozmawiał z Mórem Bánem, autorem serii książek Hunyadi, o znaczeniu filmów historycznych, długach węgierskiej kultury (filmowej) w tym kierunku, a także o nadchodzącym serialu telewizyjnym Hunyadi , także o samej Córce Narodu.

Nakręcenie filmu historycznego jest nie tylko kosztownym, ale i niezwykle złożonym przedsięwzięciem: chociaż głównym celem tych produkcji jest rozrywka, kształtują one postrzeganie historii przez widzów znacznie silniej niż lekcje historii w szkole podstawowej. Można więc słusznie podnieść oczekiwania co do autentyczności historycznej, mimo że mówimy o gatunku fikcji. Skąd jednak bierze się ta wiarygodność?

Córka narodu i seria Hunyadi

– Dla mnie najważniejsze jest, aby czytelnik pokochał i przybliżył daną epokę historyczną, a do tego muszę stworzyć środowisko, atmosferę, która je charakteryzuje. Wymaga to wielu badań i badań. Trzeba znać środowisko, w którym toczy się akcja. A wszystko to w sytuacji, gdy powieściopisarz nie jest oczywiście historykiem.

Powieść jest gatunkiem fikcyjnym, mającym wymogi dramaturgiczne, niezależnie od tego, istnieje tyle różnych podejść, ilu jest autorów. Tymczasem widzimy, że w środowisku naukowym poglądy często się ścierają, nie ma jednej, wyłącznej narracji dotyczącej większości wydarzeń z przeszłości

– zaczyna odpowiadać na pytanie Mór Bán, którego niezwykle udana seria książek o Hunyadi wkrótce doczeka się zakrojonej na szeroką skalę serii filmowej, a on sam jest bezwarunkowym zwolennikiem produkcji historycznych, a zwłaszcza seriali.

– To, co uważam za czerwoną linię, to celowe fałszowanie historii. Kiedy określona epoka lub osoba jest przedstawiana z punktu widzenia politycznego lub światopoglądowego w taki sposób, że odpowiada bardzo ważnemu bieżącemu programowi politycznemu. Trudno mi to zaliczyć do wolności twórczej – kontynuuje autorka Hunyadi. Król Wikingów grany przez kolorową aktorkę przekracza już tę granicę, dla porównania fakt, że kostiumy i scenografia serialu czy filmu – złożone w ofierze na ołtarzu spektaklu – nie odzwierciedlają w pełni stroju tamtych czasów, wydaje się dzielenie włosa na czworo dla własnych celów, nawet jeśli jest to mile widziane, jeśli również zwrócisz na to uwagę.

Z tego punktu widzenia Córki Narodu nie można uznać za serial najbardziej autentyczny, a anachroniczne gesty spektaklu to po prostu rodzaj postmodernistycznego mrugnięcia okiem, XIX. razem z nimi, a może właśnie za ich pośrednictwem, potrafi uchwycić środowisko XIX-wiecznej Pragi.

– Jak na mój gust tych elementów jest już trochę za dużo, ale doceniam próbę i chyba trafiły w sedno, jak na młodszą grupę wiekową. To nie przypadek, że filmowcy coraz częściej idą w tym kierunku. Podoba mi się także autoironia produkcji. Pomimo oczywistych różnic, czeskie przebudzenie narodowe można powiązać z węgierskim nastrojem epoki reform 1948 r., a opowieść ta dotyczy praktycznie Czeszki Julii Szendrey, w ich życiu pojawiło się kilka podobieństw – autorka bada podobieństwa i możliwe punkty powiązania krajowej publiczności, zanim wymienimy jeden z najpoważniejszych, a zarazem najczęstszych błędów filmów historycznych, jaki popełnia także czeski serial.

– Filmy te często stanowią projekcję sposobu myślenia, który istnieje dzisiaj, z powrotem do epoki, która funkcjonowała w zupełnie innych ramach. Historia jest interesująca właśnie dlatego, że bada wszystko według standardów swoich czasów. – Trzeba jednak w przeprosinach Córki Narodu stwierdzić, że choć wydaje się ona patrzeć na ówczesne społeczeństwo z perspektywy nazbyt nowoczesnej, feministycznej, to na razie robi to z humorem, a nie potępieniem.

Oprócz sposobu realizacji, jeszcze ważniejsze jest to, co wybieramy z nieskończonej gamy tematów. – Problem jest wtedy, gdy w ogóle nie zajmujemy się pewnymi okresami i wydarzeniami historycznymi. - autor nawiązuje do prostego faktu, że dla znacznej części historii Węgier praktycznie nie powstał żaden materiał filmowy, malując tym samym zniekształcony, jednostronny obraz narodowej przeszłości.

Dopiero w ostatnich latach rozpoczął się proces, który szczególnie zachęca do produkcji tych filmów (patrz: Blokád, Tündérkert, Semmelweis i in.), ale wciąż musimy spłacać ogromny dług. - Nie powstał jeszcze żaden poważny film historyczny o królu Szent István i król Matthias. Nie kreskówka, nie rock opera, nie dramat kostiumowy, ale klasyczny film fabularny. Traumę Trianon omówiono także dopiero w znakomitym filmie Moja matka i inni uciekający głupcy z rodziny. Twórcy filmu zapomnieli przetworzyć i pokazać, przez co przechodzili wówczas nasi dziadkowie i pradziadkowie.

Nie może to być przypadkowe nieporozumienie czy przeoczenie, ale świadoma kulturowo-polityczna decyzja. Ale tutaj nie musimy myśleć o poszczególnych filmach, ale o procesach.

II. Nakręcono wiele filmów o ludobójstwach i okrucieństwach II wojny światowej, ale na przykład do tej pory nie przeprowadzono na przykład empirycznego przetwarzania filmowego tego, dlaczego bije dzwon na południu i co zawdzięcza nam cywilizacja europejska.

A jest jeszcze mnóstwo spraw, o których nie powiedzieliśmy, których nie przepracowaliśmy, choć wszystkie narody na świecie tak robią, to dla nich ważne jest pozytywne przedstawienie wizerunku narodowego, do którego mam ogromny szacunek każdego, kto próbuje zmienić dotychczasowy, fałszywy, zniekształcony wizerunek – mówił Mór Bán.

Nadchodzące Hunyadi ma również na celu przyjęcie tej zdrowszej, bardziej zrównoważonej i nie opartej na samobiczowaniu i samobiczowaniu perspektywy historycznej. – Serial opowiada o bohaterze, który niekoniecznie chciał być bohaterem, a jednak spada na niego misja ochrony narodu, chrześcijaństwa i całej Europy.

– Myślę, że będzie to burzliwy, pełen przygód serial historyczny, którego oprawę nadaje dobrze znana ścieżka życia

mówi pisarz. Mór Bán zdradza też, że pokłada duże nadzieje w ostatnim, niemal filmowym odcinku serialu, w którym ożywa oblężenie Nándorfehérvár. – To wieloletni dług wobec węgierskiej produkcji filmowej, a ekipa i twórcy zrobili wszystko, aby epopeja Hunyadiego została pokazana na ekranie na światowym poziomie, w godnej oprawie. Abyśmy mogli w końcu opowiedzieć coś podnoszącego na duchu, chwytającego za serce, ale jednocześnie prawdziwą historię o węgierskiej przeszłości – podsumowuje pisarz.

Wyróżnione zdjęcie: strona na Facebooku Węgierskiego Festiwalu Filmowego