Vidnyánszky zareagował na oskarżenia Cserhalmiego: „Szczerze współczuję wam”

W liście otwartym dyrektor Teatru Narodowego odpowiedział na oskarżenia György Cserhalmi.

Zdobywca nagród Kossutha i Béli Balázów, aktor György Cserhalmi, również opowiedział o niektórych historiach związanych z Attilą Vidnyánszky w swojej nowo opublikowanej książce Nem lehte szádzéd meghlin. podała wiadomość Index którą Mandiner .

Attila Vidnyánszky na tym nie poprzestał. Jego zdaniem twierdzenia laureatów nagrody Kossutha i Béli Balázów są „wszystkie fałszywe lub tylko częściowo prawdziwe. Podkreślił, że „życie całego życia w obliczu takich miażdżących duszę ograniczeń dostosowania może być okropne”.

Attyli Vidnyánszky'ego do György Cserhalmi, opublikowany w Origó,

„Drogi Gyuri!

Kiedy zapisałem Cię do Debreczyna jako dyrektora Teatru Csokonai, byłem szczerze dumny, bo myślałem, że życie artystyczne teatru wzbogaci się dzięki Tobie. Poza zawodowymi, szybko rozwinęła się między nami relacja ludzka: z naszych rozmów i wymian podczas długich podróży do Budapesztu doszedłem do wniosku, że przyjechałeś do Debreczyna nie tylko dlatego, że nie uważasz, że sytuacja teatralna w Budapeszcie jest szczególnie dobra, ale także ze względu na twórczość duchowo-artystyczną, którą reprezentujemy w Debreczynie. Moglibyśmy zgodzić się w wielu kwestiach.

Później poprosiłem Cię o poprowadzenie zajęć na Uniwersytecie Kaposvár, ponieważ uważałem, że wiedzę, którą posiadasz, trzeba przekazywać dalej i zrobiłem wiele, aby ta wiedza trafiła do nowego pokolenia. Na podstawie tego, co wtedy powiedziałeś i przemyśleń, którymi się ze mną podzieliłeś, odniosłem wrażenie, że wielokrotnie nie dostawałeś takiej szansy ani na Uniwersytecie Teatralnym i Filmowym, ani w Kaposvárze. Kiedy sytuacja uległa zmianie w związku z Twoją chorobą, sprowadziłem do Teatru Narodowego całą Twoją klasę z Kaposvár, łącznie z Juli Szász. Starałem się zapewnić im jak najlepsze warunki.

Po Twoim powrocie powitałem Cię w Teatrze Narodowym w Peszcie: do dziś żałuję, że z powodu Twojej choroby mogliśmy ćwiczyć Ścianę Pańską tylko do końca pierwszego aktu.

Nawet w obecnej sytuacji wciąż żywe są we mnie długie rozmowy, które odbyliśmy w drodze do Budapesztu: o zmianie reżimu, zawodzie teatru, historii Węgier, Zoltánie Latinovitsie, Gáborze Bódym.

Pamięć o nich będę nosić przez całe życie, ponieważ bardzo szczerze mówiłeś o sytuacji politycznej, zawodzie i historii: nie byłoby w porządku, gdybym Cię cytował.

Być może z tych rozmów wypływa tylko jedno drażniące, dysonansowe zdanie, które niestety wciąż słyszę w Twoim głosie, gdy stwierdziłeś w odniesieniu do jednego z naszych prominentnych kolegów z kraju: nie oczekuj od aktora pokazania charakteru, a nie nawet ode mnie! – wtedy mnie to uderzyło i żyje we mnie do dziś.

W minionym okresie wypowiedzieliście się na mój temat w dość złośliwy sposób (i faktycznie, przeważnie nieprawdziwy).

Nie wiem co podsyca Twoją nienawiść, to Twoja sprawa. Często żyjesz cytując mnie, przypisując mi zdania, ale nie sprawdzasz ich realności, albo nie pamiętasz ich dokładnie. Póki co nie odpowiedziałem na nie publicznie, ale podtrzymuję długą wymianę wiadomości, w których mówiłem Wam, że to nieprawda, że ​​rozpowiadacie o mnie nieprawdę.

Teraz jednak zdecydowałem się publicznie odpowiedzieć na raport Indeksu na temat Twojej nowej książki, ponieważ wszystkie zacytowane tutaj fragmenty są fałszywe lub tylko częściowo prawdziwe. Weźmy je jeden po drugim!

Piszesz o jednym z finałów sezonu, że Vidnyánszky »Krzycząco udowodnił, że niezależnie od tego, co mówią, ten teatr jest najlepszy na Węgrzech, a nawet w światowej czołówce. A ci, którzy nas opuścili, to zdrajcy i eksperci tych, którzy wysadzili stare Nemzeti. «Jestem naprawdę osobą ekspresyjną (teatralną?) i na firmowych spotkaniach wypowiadam się otwarcie, ale jeśli krzyczę lub jestem zdrajcą, nie tylko ja nie pamiętam, i moi koledzy też nie. Mam tendencję do wyrażania siebie emocjonalnie, ale nie myliłbym tego z twoimi fałszywymi twierdzeniami.

Swoją drogą Teatr Narodowy – zwłaszcza po Olimpiadzie Teatralnej – naprawdę stał się jednym z aktorów międzynarodowego życia teatralnego. Niestety, można powiedzieć, że niewiele jest węgierskich teatrów, w których występuje znacząca obecność obcokrajowców. Teatr Narodowy ze względu na swoje duchowe znaczenie wykracza poza przeciętny teatr węgierski i właśnie dlatego znajduje się na celowniku odwiecznych debat.

Ci, którzy są duchowymi spadkobiercami elity kulturalnej, która w 1965 roku wysadziła Teatr Narodowy, kontynuują tę walkę przeciwko nam. Sprawa ta nie dotyczy zatem przede wszystkim mnie, ale ideału narodowego i nie jest przesadą stwierdzenie, że ma ona stulecia wstecz. Najnowszym osiągnięciem jest poszukiwanie połowu po naprawdę strasznym wypadku.

Piszesz o mnie – mówisz (?): » Ostatnie dziesięć, piętnaście lat było dla niego bardzo trudne. Kilka lat temu, gdy jeszcze tam uczyłem dzieci, powiedział, że najgorsze w administracji jest to, że trzeba nauczyć się kłamać. Cóż, zadziałało. «Jeśli pozwolę, to źle pamiętasz. Nigdy tego nie powiedziałem.

Ale prawdą jest, że jako lider instytucji trzeba zachować dyplomację i nauczyć się komunikować w taki sposób, aby wypowiedź lidera – w związku z wykładem lub występem kolegi – nie zniszczyła środowiska twórczego. Myślę, że może to również potwierdzić Pál Mácsai, który zawsze postępuje regularnie, prawidłowo i niezwykle etycznie. Miło jest widzieć go razem z Państwem w tej moralnej pozycji po tym, jak dzięki swoim wyjątkowym skłonnościom demokratycznym mianował własnego następcę na dwa lata przed końcem swojej kadencji.

Pamiętacie też o mnie, że po wypadku w Teatrze Narodowym, kiedy Juli Szász wrócił do teatru, „Spojrzał na mnie i powiedział: należysz do nich, idź do nich. I wskazał na zewnątrz. «Łatwiej byłoby utrzymać tę narrację, gdybym nie miał świadków tego, co się wydarzyło.

W rzeczywistości stało się tak: przywitałem się z Juli, ale nie zatrzymałem się ani nie powiedziałem ani słowa, zatem historia, którą przedstawiłaś, jest fikcją. Zauważyłem tylko, że tym razem również mnie przywitał, bo wcześniej, kiedy przychodził do mnie ze swoim prawnikiem na negocjacje, tak nie było.

Kiedy piszę do Ciebie te słowa, czuję daremność.

Być może nie ma potrzeby reagować, ponieważ ci, którzy chcą Ci wierzyć, uwierzą Tobie, a ci, którzy chcą wierzyć Mnie, przyjmą moje słowa. Po raz kolejny rozwinęła się męcząca rywalizacja narracji.

Wiem, że prawdopodobnie nie obchodzi Cię, że nie przeczytam Twojej książki, ale powód mojej decyzji może skłonić Cię do zastanowienia się: jak mogę ją przeczytać, nie będąc w stanie określić, jak prawdziwe są Twoje wypowiedzi na temat innych. Nie chcę przyznać się do przerażającego braku odwagi.

Jak już wyjaśniałem ci w SMS-ach, szczerze ci współczuję. Życie przez całe życie z takimi miażdżącymi duszę kompulsjami dostosowania może być okropne. Gdzie jest Gyuri Cserhalmi, który z pasją mówił o elicie dominującej przez dziesięciolecia w tym zawodzie, zdradzie skrybów, węgierskich krytykach, przeciąganiu „National”, zmianie reżimu i zginającym kręgosłup duchu starego SZFE? Tego żałuję najbardziej.”

Zdjęcie na okładce: Attila Vidnyánszky, dyrektor generalny Teatru Narodowego (Zdjęcie: MTI/Zsolt Szigetváry)