Dezső Garas war einer der größten Schauspieler seiner Generation, der neben seinen denkwürdigen Bühnenrollen auch viele ikonische Charaktere in historischen Filmen verkörperte. Er sagte immer, als er jung war, wollte er eigentlich nichts werden, deshalb wurde er Schauspieler.

Bereits im College galt er als herausragendes Talent; ein ehemaliger Student, der nicht einmal verstand, warum Dezső Garas aufs College ging, da er als geborenes Genie alles über seinen Beruf wusste. Aufgrund seiner Auftritte in Komödien hielten ihn manche für den heimischen Nachfolger von Charlie Chaplin, der gleichzeitig mit seinen dramatischen Auftritten das schockierte Publikum in Atem hielt. Mit Mari Törőcsik, mit der er erstmals auf der Bühne des Nationaltheaters auftrat, pflegte er eine legendäre berufliche und freundschaftliche Beziehung.

Ab den Achtzigern begann er auch als Regisseur, ebenfalls in verschiedenen Genres. Zu seinen verwandten Werken gehören Puppentheaterregie; Neben Komödien und dramatischen Werken inszenierte er auch „Die Zarenkönigin“ im Margitsziget-Freilichttheater unter anderem mit Mari Törőcsik, György Kálmán, Ferenc Bessenyei, Péter Haumann und István Hirtling. Er hielt den Kontrast zwischen Schauspieler und Regisseur schlicht für „dumm“. Der Ausnahmekünstler war der erste Freiberufler im Theaterleben nach dem Zweiten Weltkrieg und glaubte inzwischen selbst an die Ideen, die im Zusammenhang mit seinen beiden Filmrollen zu seinem Schlagwort wurden: „Man braucht ein Team!“ und „Du schaffst es nicht alleine.“

Prolog

Mein Vater, István Sztankay, kam vom Theater in Miskolc an das Nationaltheater der Hauptstadt. Eine Saison lang gehörte er einer Kompanie mit dem nur zwei Jahre älteren Dezső Garas an und unterschrieb dann einen Vertrag bei ihm. Jahrelang erwähnte mein Vater, dass er einmal, als er die Bühne verließ, hörte, wie Dezső Garas und György Kálmán, die seine Szene vom Vorhang aus beobachteten, sich einig waren, dass der junge Sztankay ein sehr großartiger Schauspieler sei, das ist eine Schande er war eher klein als groß.

Zuerst erwähnte mein Vater den Vorfall mit etwas Schmerz, aber später lachte er. Als Journalist habe ich zwei Interviews mit Dezső Garas geführt – ich zitiere aus einem davon – das war mein persönliches Treffen mit ihm. Er war äußerst herzlich zu mir, lobte meinen Vater, erwähnte seine Statur jedoch nicht. Ich selbst habe ihm gegenüber am Ende unseres ersten Interviews erwähnt, dass Ihr früherer Kommentar mit György Kálmán einen starken Eindruck bei meinem Vater hinterlassen hat. Dezső Garas schien erschüttert zu sein, dann sagte er nach langem Schweigen: „Das muss Gyuri gewesen sein“ und murmelte vor sich hin. Ich war auch nicht da. Er warf György Kálmán die frühere bissige Bemerkung zu, ordnete sein Gesicht jedoch so, dass ich keinen Zweifel daran hatte: Er schnaubte. Ich habe natürlich gelacht.

Schmeckt

Dezső Garas wurde am 9. Dezember 1934 in einer Wohnung ohne Komfort im VII. Stock geboren. Bezirk Alsó erdősor utca 10, unter dem Namen Dezső Grósz. Sein Vater, Lajos Grósz, war Pferdehändler, seine Mutter Ilona Sirger. Später wurden den Eltern zwei Töchter geboren.

(Ergänzung zur Figur der Ilona Sirger: Während der Mitgliedschaft ihres Sohnes im Nationaltheater wurde Tante Grósz dank Major Tamás – der Regisseur wollte dem schlecht bezahlten jungen Schauspieler auf diese Weise helfen – als Darstellerin im Theater tätig, und im Jahr 1956 Während der Aufführung des Theaterstücks „Galilei“ bat sie den Lobbyautor László Németh um Ruhe, der aufgeregt auf und ab geht. Als er ihn ruft, weiß er noch nicht, wen er reguliert. Wann László Németh enthüllt seine Identität, Tante Grósz wird weicher, fesselt ihn aber an den Scheiterhaufen und bittet ihn, im Foyer Platz zu nehmen.)

Der Pferdehändler Lajos Grósz ist Jude, Ilona Sirger ist römisch-katholisch und ihr erstes Kind ist ein wahres Kind der Liebe. Der kleine Junge empfängt zunächst die Religion seines Vaters, obwohl sich bereits 1934 zunehmend düstere Gegenwart und Zukunft ankündigen. 1944 ließ sich ihr Kind im Glauben seiner Mutter taufen. Wenig später wird ein zwölfjähriger Junge wegen seines Kropfes lebensrettend operiert. Dr. Róth holt ihn aus dem Zustand des klinischen Todes zurück, die Stimmbänder des kleinen Jungen werden bei der Laryngotomie beschädigt und die heisere Stimme des Schauspielers wird zu seinem Markenzeichen.

Er wird aus dem Krankenhaus entlassen. Auch wenn er als Katholik registriert ist, bekommen er und seine Lieben einen gelben Stern. Es folgt das Verstecken. Er erwähnt diese Phase seines Lebens später nie im Detail. Er spricht häufiger über die spezifische innere Welt seiner Kindheit und Jugend, die durch die Umwelt definiert wird.

Dezső war sechzehn Jahre alt, als seine Familie von Alsó erdősor utca nach Bérkocsis utca zog, in eine noch bescheidenere Wohnung als zuvor. Straßenmädchen befanden sich bereits in der Nähe ihres früheren Wohnsitzes, doch nachdem sie sich in den 1950er Jahren im „Nyócker“ niedergelassen hatten, gelangten sie mitten in ein illegales Bordellviertel. Verboten oder nicht, das Geschäft hört nicht auf. Es findet in Türen, im Halbdunkel von Küchen und in versteckten Höhlen in Mietskasernen statt. Ihre Kultivierenden – Mädchen und Läufer – verhalten sich friedlich gegenüber den Bewohnern, Ladenbesitzern und Transporteuren. Die Grundregel lautet: Leben und leben lassen, trotz der tausend Wahnsinnigkeiten der Rákosi-Diktatur.

Darüber hinaus geschieht auf den umliegenden Plätzen alles nach den Regeln der Grundwelt. Im häufigen Geben und Nehmen unter Gleichaltrigen neigt das Grósz-Kind mit offenem Ohr eher zum Empfangen als zum Geben. In der Gemeinde der öffentlichen Schule in der Rottenbillerstraße – wo er die vier Pflichtklassen abschließt – ist Übermut seltener, und Dezső Grósz nimmt sein eigenartiges Aussehen mit Humor und Spaß hin. Wenn er erwachsen ist, wird er sagen, dass er eher einen Vorgeschmack auf diese Welt als auf ihre Romantik hatte. Aber der Geschmack ist so, dass er rückblickend die damaligen Ereignisse – zumindest größtenteils – verschönern kann.

Nur zum Spaß

Dezső Garas bringt es in einem Interview auf den Punkt: Es gab zwei Paare in unserer Nachbarschaft, von denen ich jetzt weiß, dass sie sehr nützlich waren, weil sie viel Ärger und Spannung zerstreuten. Ich mochte die Metzger, die Gewürzläden und die Kohlenkeller. Mir gefiel auch die Atmosphäre, die die musikalischen Zigeuner auf dem Mátyás tér erzeugten, und ich erinnere mich gerne an die kleinen, himbeerbeerigen Kneipen, in denen die Leute Schnaps tranken und fett wurden. Bis heute bedeuten sie für mich wirklich Pest. Nach seinem Abschluss im öffentlichen Dienst beginnt er an der Berufsschule in der Bezerédj-Straße das Eisendreherhandwerk zu erlernen.

Er behauptet weiterhin seine Position als Klassenclown. Abends besucht er oft die Vorstellungen des Operettentheaters. Ihr Favorit ist die Großherzogin Gerolstein, sie sieht sie mindestens fünf Mal. Er bewundert die Latabárs, Feleki, Rátonyi, Honthy und Marika Németh. Es kommt ihm nicht in den Sinn, ihnen zu folgen. Dezső Garas hat immer gesagt: Ich wollte eigentlich nichts sein. Deshalb bin ich Schauspieler geworden. Wie üblich begründete er seinen Einstieg damit, dass er auf Drängen eines Lehrlings, der sich auf die Schauspielerei vorbereitete, tatsächlich in ein oder zwei studentischen Theateraufführungen auftrat, und zwar einfach so Spaß, er bewarb sich als Wette an der Theater- und Filmakademie.

Sicher ist, dass die Fachzeitschrift Színház- és Filmművészet bereits 1951 auf ihn aufmerksam wurde, als die Kulturgruppe der Ledergewerkschaft „Karnyóné“ von Mihály Vitéz Csokonai inszenierte, in dem Dezsső Grósz den Industrielehrling Tipptop spielte, und die Fachzeitschrift seine komödiantischen Fähigkeiten lobte .

Laut Péter Molnár Gál, der eine ansonsten schändliche Vergangenheit hat und die Karriere des Schauspielers in einer von mehreren Autoren verfassten Biografie analysierte, war es tatsächlich Vilmos Dobai, damals ein Regiestudent im dritten Jahr, der Dezső Garas zur Schauspielerei führte. Dobai war Gönner des Theaterkreises der Studenten der Eisenindustrie, und als ein älterer Laienschauspieler, der als Gast in ihrem Kreis auftrat, erkrankte, fragte der Regiestudent, von einer eigenartigen Idee getrieben, den sommersprossigen, schrumpeligen, großohrigen Dezső Grósz eingreifen. Mit Hilfe eines einzigen Taschentuchs verwandelt sich der Junge mit dem kacken Magen in den grummelnden, plötzlich wütenden, betrunkenen Kuzma Nikolayevich Hirinj, den alten Bankbuchhalter von Tschechows Jubiläum. Später fragte Dobai den Grósz-Jungen entschieden: Vergiss die Drehbank.

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Ausgewähltes Bild: Fortepan/Krisztián Gaál Gyulai