Nessun modello suggerisce che ci distruggeremo di recente, sono abbastanza ottimista sul futuro dell'umanità, afferma il fisico di fama mondiale e ricercatore di reti. Colloquio.

- La mostra include i risultati di uno dei loro progetti iconici, la grafica di rete che rappresenta il centocinquantesimo anniversario della rivista Nature.
Questa ora è scienza o arte? - Poi i visitatori decideranno. Certo, non ho inventato la cera spagnola, c'è una lunga tradizione nell'incorporare la scienza nell'arte. Tra gli altri, attraverso il pittore e fotografo ungherese György Kepes, che nella prima metà del secolo scorso prima diresse il dipartimento di luce e colore del Chicago design institute fondato da László Moholy-Nagy, e poi insegnò visual design al Massachusetts Institute of Tecnologia. Ha tenuto una mostra rivoluzionaria negli anni Cinquanta, in cui le opere selezionate dai laboratori di ricerca sono state presentate in una disposizione visivamente coerente. O, per fare un altro esempio, il nome di Bernar Venet è ben noto qui. In una delle sue famose serie dipinge letteralmente formule su tele giganti, ammettendo di non essere interessato al loro significato, guardando solo le forme come forma estetica. Ciò che rende la nostra attività diversa da tutte queste è che le nostre visualizzazioni possono essere interpretate sia in ambito scientifico che artistico: presentiamo la nostra ricerca solo in questo modo, e confido che il risultato sarà anche un lavoro indipendente di arte. In altre parole, in questo caso è il contrario, perché il mio interesse per l'arte ha determinato il modo in cui presentiamo la scienza. Sta emergendo un nuovo campo: la data art, o data-based art. Avviare e formalizzare questo movimento è uno dei miei obiettivi nel prossimo anno con Peter Weibel.

-Se aggiungiamo che originariamente era stato creato per essere uno scultore, forse questa non è una storia così strana.
Perché alla fine hai scelto la fisica? -Per un motivo molto semplice. In Romania, a metà degli anni '80, quattro o cinque posti sono stati pubblicizzati a livello nazionale per il corso di scultura, a cui potevano accedere solo gli studenti delle scuole d'arte. Io, invece, mi sono laureato in matematica e fisica al Márton Áron Főgimnázium di Csikszereda, quindi sapevo di non avere alcuna possibilità. Così, anche se non è stato facile entrare neanche lì - i posti in totale erano settantacinque - sono stato ammesso all'Università di Bucarest per la fisica atomica. Certo, il mio interesse per le belle arti non è mai venuto meno, in seguito, ad esempio, all'Università di Notre Dame, ho studiato anche materie artistiche. In effetti, mi sembra di avere tre identità: lo scienziato che scrive complicati articoli tecnici compresi da pochi, lo specialista dell'educazione che traduce tutto in linguaggio umano e l'artista che si ritrova dopo molto tempo nella visualizzazione.

 -Come una specie di uomo rinascimentale dell'era dei poliedrici, quando le vere scienze e le discipline umanistiche andavano ancora di pari passo.
- È interessante che consideriamo Leonardo il più grande poliedrico, di cui ho riletto la biografia di recente, e solo ora è diventato evidente che si è sempre definito un ingegnere e si è presentato come tale. In primo luogo, infatti, viaggiò da Firenze a Milano per diventare ingegnere a corte e lasciarsi alle spalle la sua identità artistica. Non è un caso che avesse così pochi quadri. Solo quelli sopravvissero, ma la sua fantastica attività scientifica poté essere elaborata solo negli ultimi decenni, poiché pur annotando tutto, non pubblicò nulla. Per tutta la vita ha lottato contro l'etichetta di pittore, perché sentiva che l'identità di scienziato-ingegnere era più sua.

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Autore: Anita Farkas

Immagine: Mandiner