Muzyk rockowy, który „uciekł” na Zachód, pisze, że ponieważ nie mówił wówczas ani słowa po niemiecku, jego pierwszą rzeczą było uczyć się niemieckiego w każdej wolnej chwili.
Moja miłość do „moich Niemiec” skłania mnie do zapisania tutaj kilku przemyśleń z punktu widzenia byłego nielegalnego imigranta, a jako artysta po prostu chcę pozostać głosem – pisze Leslie Mandoki, aka László Mándoki, według raportu Focus opublikowanego przez Mandiera, który opisano poniżej:
W 1975 roku, w wieku 22 lat, wraz z dwoma przyjaciółmi-artystami odważyłem się uciec na Zachód tunelem Karawanken, pomimo rozkazu strzelania. Chcieliśmy zostawić za sobą dysfunkcyjne społeczeństwo węgierskie pod okupacją rosyjską, bojowe, posiadające tylko jedną „licencjonowaną”, ale publicznie akceptowaną jednolitą opinię socjalistyczną, aż w końcu dotarliśmy do Niemiec.
To był dla nas raj. Niemcy.
Kraj zakochany w sukcesie!
Nie tylko istniały harmonogramy, ale były one dokładnie przestrzegane.
Złożyłem wniosek o azyl i wkrótce potem, dzięki usługom artystycznym urzędu pracy, mogłem grać jako muzyk w Szwabijskim Teatrze Państwowym. Od nielegalnej imigracji na zielonej granicy do złożenia wniosku o azyl i pierwszego udziału w tworzeniu wartości społecznej i możliwości samostanowienia minęło zaledwie kilka tygodni.
Dla mnie było to jak rozpoczęcie nowego życia. Nic lepiej nie motywuje i nie integruje ludzi niż zaangażowanie się, wspólna praca, bycie częścią społeczeństwa.
Bazując na własnym doświadczeniu, jestem przekonana, że integracja jest obowiązkiem imigrantów.
Ponieważ nie mówiłem wtedy ani słowa po niemiecku, moim priorytetem była nauka niemieckiego w każdej wolnej chwili. Na środku mojego biurka stał duży słownik, po prawej „Frankfurter Allgemeine Zeitung”, po lewej „Süddeutsche”. W tym czasie obie gazety zgodziły się jedynie na prognozę pogody i program telewizyjny. W każdym innym temacie zajmowali sprzeczne stanowiska.
W tamtym czasie dziennikarskie rozróżnienie między faktem a opinią było jeszcze bardzo wyraźne. W przeciwieństwie do dzisiejszego dziennikarstwa hybrydowego, w którym często znajdujemy oczywiste fakty, które w rzeczywistości są opiniami.
W każdym razie celebrowałem ten wspaniały pluralizm, który wyraźnie kontrastował z Węgrami okupowanymi przez Rosjan,
gdzie cenzura była prawie niepotrzebna, bo wszyscy dziennikarze i tak pisali tylko jeden i ten sam mainstream, co spełniało wymogi systemu jednopartyjnego.
Tutaj, w Niemczech, w połowie lat 70., wspaniałym doświadczeniem było dla mnie prowadzenie kontrowersyjnych debat politycznych z udziałem różnych poglądów. Ludzie byli „przeciwnikami” nie dlatego, że mieli zupełnie odmienne zdanie, ale po prostu dlatego, że nie podzielali tego samego poglądu.
Te intensywne debaty i wymiany argumentów doprowadziły do wzrostu wiedzy i sprzyjały wzajemnemu zrozumieniu.
Było inaczej niż dzisiaj, nie mówiąc już o mowie nienawiści w mediach społecznościowych, o której pisałem piosenkę „Devil's Encyclopaedia”.
Zakochałem się w tym niemieckim spokoju i pacyfizmie, z entuzjazmem uczestniczyłem w wielkanocnych paradach, a później cieszyłem się pacyfizmem Zielonych.
Moim hymnem był „Wozu sind Kriege da” w wykonaniu mojej bratniej duszy, Udo Lindenberga. Udało mi się zapuścić korzenie, ponieważ w końcu mogłem swobodnie kształtować swoje życie.
Zdjęcie na okładce: Leslie Mandoki, muzyk i producent mieszkający w Niemczech
Źródło: MTI/Lajos Soós
