Es ist rührend, dass so ernsthafte Persönlichkeiten, Künstler und Regisseure, die auf ihrem Gebiet unbestreitbar entscheidend sind, aus fast dem gesamten Kulturleben, mir signalisieren, dass sie mich unterstützen und dass es wichtig wäre, dass ich bleibe – sagt General Attila Vidnyánszky Direktor des Nationaltheaters, im Interview.
Später in dieser Woche wird das Bühnenbild von Romeo und Julia wieder auf die Hauptbühne des Nationaltheaters gebracht, um den Ermittlungen als Modell dafür zu dienen, was an dem tragischen Abend vor dem Unfall der beiden Schauspieler schiefgelaufen sein könnte. Parallel zu den polizeilichen Ermittlungen wird das Theater selbst ermitteln, um herauszufinden, warum der Bewegungsablauf, den die beiden verletzten Schauspieler in Dutzenden erfolgreicher Aufführungen bereits mindestens hundert Mal ausgeführt hatten, fehlschlug.
Die internen Ermittlungen des Theaters zu dem Unfall am Freitagabend haben begonnen. Was lässt sich darüber wissen, wer sind die Teilnehmer und wie lange wird es voraussichtlich dauern?
Ja, es ging richtig los, wir haben versucht, den Untersuchungsausschuss so zusammenzustellen, dass er aus Spezialisten aller möglichen Fachrichtungen bestand, natürlich hauptsächlich aus Vertretern der Theaterschichten. Wir werden das Set noch diese Woche aufstellen, schon allein deshalb, weil auch polizeiliche Ermittlungen eingeleitet wurden, worüber ich persönlich sehr froh bin. Sie baten auch um den Bau des Sets, damit die beiden Prüfungen zusammen abgehalten werden können. Wir bauen das Set und modellieren, was passiert ist.
Der Prozess hat begonnen und ich möchte den Fall so schnell wie möglich abschließen, aber egal wie lange es dauert, ich habe es nicht eilig.
Minister János Csák besuchte die verletzten Schauspieler im Krankenhaus. Wie geht es ihnen, wie gehen sie mit der Situation um?
Den Umständen entsprechend geht es ihnen gut und auch der Chefarzt äußerte sich ermutigend zu ihrem Zustand. Soweit uns bekannt ist, werden die beiden Künstler diese Woche entlassen und ihre Genesung kann zu Hause fortgesetzt werden.
Neben der körperlichen Heilung ist es natürlich sehr wichtig, sich um die Seele zu kümmern und ihnen das Gefühl zu geben, dass das Unternehmen als eine Person hinter ihnen steht. Wir heißen sie wieder willkommen, lieben sie sehr und vermissen sie sehr.
Hinzu kommt, dass es neben ihrer körperlichen Genesung sicherlich kein einfacher Prozess sein wird, ebenso wenig wie ihre geistige Genesung nach einem solchen Trauma. Wir haben mehrere Psychologen kontaktiert, damit die beiden Unfallopfer unsere Liebe und Fürsorge spüren, aber sie können bei Bedarf auch den Weg der Genesung mit Spezialisten einschlagen. Selbstverständlich helfen Psychologen allen Mitgliedern unseres Ensembles, wir sorgen dafür, dass alle unsere Theatermitarbeiter dieses große gemeinsame Trauma verarbeiten können.
Am Montag fand eine Betriebsversammlung statt.
Ja, ich habe dich angerufen. Ich wusste, dass ich mit den Schauspielern sprechen musste, ich wartete auf die medizinischen Ergebnisse, wie die Operationen verlaufen würden. Da ich das wusste, berief ich das Treffen für Montag ein.
Aufgrund der Verletzung der beiden Schauspieler wird es notwendig sein, das Repertoire zu ändern und einige Shows zu verschieben. Wie sehen Sie das derzeit?
Wir sprechen von zwei sehr wichtigen Mitgliedern der Truppe, die die Hälfte des Repertoires spielen. Darüber hinaus gibt es bei wirklich großen Rollen Auftritte, in denen sie nicht zu ersetzen sind, etwa bei Lajos Ottó Horváth in Rex oder Agón. Es gibt Stücke, bei denen ein Austausch möglich ist, und diese mussten durchgeführt werden, damit das Theater spielen konnte. Wir mussten jetzt viele Vorstellungen absagen, und das ist sehr, sehr schlimm, und der Saal ist zwischen 95 und 97 Prozent gefüllt, dem Theater geht es also gut, es sind intensive Monate.
Wir müssen unsere Auftritte so schnell wie möglich erneuern, wir müssen Ersatzproben machen, aber es ist offensichtlich, dass die Rolle der Julia in, sagen wir, Romeo und Julia – gespielt von Júlia Szász – eine sehr ernste künstlerische Leistung ist. Ich muss noch darüber nachdenken, ob wir in die Auswechslung gehen oder nicht.
Aufgrund des Unfalls verschieben wir die Präsentation der „Goldhaarigen Drei“, da die Bedingungen nicht geeignet sind, die ruhige kreative Arbeit fortzusetzen, die wir mit dem Ungarischen Nationaltanzensemble im Zusammenhang mit diesem Stück begonnen haben. Andererseits bereiten wir uns noch auf unsere beiden anderen kommenden Shows vor – „Mama Kurázsi“ unter der Regie des Griechen Theodórosz Terzopoulos und „Revisor“ des Georgiers Avtandil Varzimasvili. Auch dort müssen Rollen geändert werden, aber das sind immer noch machbare Änderungen. Darüber hinaus wäre dieser Zeitraum normalerweise der Planungszeitraum für die nächste Saison, sodass sich jetzt viele Dinge ändern. Ich musste auch Entscheidungen bezüglich des Beginns der nächsten Saison treffen, da wir uns nicht über Nacht mit ausländischen Regisseuren einigen, sondern mit Künstlern zusammenarbeiten, mit denen wir langfristige Verträge und Verhandlungen haben. Dieses unglückliche Ereignis hat das Leben unseres Theaters verständlicherweise auf den Kopf gestellt, aber gleichzeitig geht es darum, dass sich unsere verletzten Schauspieler erholen und so schnell wie möglich zu uns zurückkehren.
Nach dem von Ihnen angekündigten Rücktritt folgen nacheinander die ermutigenden Botschaften der Akteure des ungarischen Kulturlebens. Wie wirkt sich das auf Sie aus?
Es ist rührend, dass mir so seriöse Persönlichkeiten, Künstler und Regisseure, die auf ihrem Gebiet unbestreitbar maßgebend sind, aus nahezu dem gesamten Kulturleben signalisieren, dass sie mich unterstützen und dass es mir wichtig wäre, zu bleiben. Aber mindestens genauso berührend sind die Hunderten von E-Mails und Textnachrichten, von denen ich oft nicht einmal weiß, von wem sie stammen.
Es ist herzerwärmend, dass so viele Menschen aus Budapest, aus fremden Gegenden, vom Land und aus dem Ausland das Theater und mich unterstützen und zeigen, wie wichtig wir sind.
Heute habe ich das von der überwiegenden Mehrheit des Unternehmens unterzeichnete Unterstützungsschreiben erhalten, und das ist für mich eine ernstzunehmende Rückmeldung. Bezüglich des Unfalls möchte ich ein ebenso erfreuliches Detail erwähnen: Ich möchte der Internistin Judit Balázsovics und dem Assistenzarzt Markó Csanád meinen Dank aussprechen, die in der Nacht des Unfalls vor Ort waren und unmittelbar nach dem Unfall auf die Bühne eilten Zwei Schauspieler stürzten und halfen durchgehend. Ohne sie wäre alles vielleicht anders, wunderbare Menschen. Das ist es, woran ich glaube: Dieses Land besteht aus solchen Menschen, und aus solchen Menschen sollte eine Show und ein Film gemacht werden.
In bestimmten Bereichen der darstellenden Künste enthält der Arbeitsvertrag auch eine Verpflichtungserklärung. Planen sie nicht, dies im Theaterleben einzuführen?
Wir denken darüber nach, es gibt Theater, wo das schon praktiziert wird, wo man unterschreibt, dass der Schauspieler bestimmte Bewegungen oder Szenen auf eigene Gefahr ausführt. Bisher hatten wir das noch nicht, aber jetzt überdenken wir das gesamte Repertoire: Wir werden nicht nur versuchen, die möglicherweise problematischen Teile dieser Aufführung zu verbessern, um alles noch sicherer zu machen.
Ich möchte betonen, dass diese Schauspieler die gerade gescheiterte Bewegungsabfolge bereits hundert Mal in Dutzenden gelungenen Aufführungen aufgeführt haben. Gleichzeitig muss das Risiko minimiert werden, weshalb wir unser gesamtes Repertoire überprüfen.
Natürlich weiß ich, dass bestimmte Dinge unvermeidbar sind: In einem Absenk-Hebe-System, wo es einen Höhenunterschied von fünf Metern gibt, wie es unsere Bühnentechnik kann, wo es etwa siebzig unabhängige Absenkelemente gibt, kann man kein … auf alle beschränken. Das Theater ist ein gefährliches Geschäft und es ist schwierig, solche Fälle hundertprozentig auszuschließen. Und es ist schmerzlich, dass nur über die Akteure gesprochen wird, denn es gibt auch Todesfälle: Beispielsweise unter den Schichtarbeitern sollte auch über sie gesprochen werden. So sind Theater und Zirkus, die Leute gehen Risiken ein, und das ist einer der Gründe, warum das Publikum sie liebt: Ich bin mit diesem Künstler dort oben, und ich fliege mit ihnen, ich identifiziere mich mit ihnen. Und Sie brauchen ein Risikogefühl für die Katharsis. Allerdings müssen die Gefahrenquellen minimiert werden.
Es wurde angesprochen, dass mehrere Personen angegeben hatten, dass sie die Bühnenbilder von Romeo und Julia für riskant hielten.
Es ist bei mir nicht angekommen. Nun stellte sich heraus, dass es unter den Schauspielern einen gab, der in der Woche der Hauptprobe, also vor zwei Jahren, der Schicht mitgeteilt hatte, dass es eine Rolle gäbe, die vielleicht gespielt werden müsse, die aber nicht möglich sei Aufgrund der Bedingungen des Eisernen Vorhangs ist dies nicht möglich. Diese Information erreichte mich damals nicht. Ich habe das Gefühl, dass viele Menschen diese Situation jetzt ausnutzen und einen sexuellen Angriff gegen das Theater und meine Person starten.
Ich denke, jetzt ist nicht die Zeit für den üblichen Streit.
Ausgewähltes Bild: András Éberling/Ungarische Nation
