Frank Furedi, pierwotnie Ferenc Füredi, węgierski socjolog, publicysta i ekspert, opuścił Węgry wraz z rodzicami, gdy miał 9 lat. Wcześniej był profesorem socjologii na Uniwersytecie Kent w Canterbury. Tym razem rozmawiał z blogiem Látószög o stanie wojny kulturowej między wartościami liberalnymi a narodowymi. Poniżej kilka szczegółów z niego.

„Krzyżowcy” uważają, że klasyczne sztuki i utwory muzyczne należy albo przepisać w duchu ich światopoglądu, albo usunąć. Tak się złożyło, że nowa adaptacja muzycznej Karuzeli kończy się zupełnie inaczej niż pierwowzór. W nowej wersji Karuzeli nie ma więc miejsca dla Billy'ego, nie mówiąc już o odkupieniu jego grzechów. Zamiast tego Louise jest leczona przez miejscową staruszkę – najwyraźniej szefową lokalnej organizacji MeToo – i prowadzona na drodze do wyzdrowienia.

Jak widać, od wybuchu ruchu BLM coraz więcej klasyków literatury oskarża się o rasizm. Na przykład Dziadek do orzechów jest atakowany na tej podstawie, że jego choreografia i kostiumy zawsze służyły utrwalaniu stereotypów oraz są poniżające i obrażające Chińczyków.

Artyści byli wielokrotnie wzywani do ponownego wyobrażenia sobie Dziadka do orzechów i usunięcia z niego haniebnych oznak rasistowskiego przywłaszczenia kulturowego. W przełamywaniu rasistowskich stereotypów włączyła się także Opera Paryska. Niedawno opublikował 66-stronicowy raport o tym, jak egzekwuje swoje zaangażowanie w różnorodność w przedstawieniach baletowych.

Dyrektor artystyczny Alexander Neef zapowiedział, że instytucja podejmie działania mające na celu wyeliminowanie karykaturalnych rasistowskich przedstawień występujących w przedstawieniach baletu klasycznego. Tancerze baletowi zawsze malowali się na biel podczas wykonywania takich dzieł jak Giselle czy Sylfida, aby stworzyć nadprzyrodzoną atmosferę. Dziś jednak ten sposób tworzenia nadprzyrodzonej, upiornej atmosfery jest często potępiany, twierdząc, że ma podkreślać supremację białych.

W ostatnich latach muzyka klasyczna była również atakowana przez skrajnie oświeconych ludzi Zachodu. Najlepszym tego przykładem jest wystąpienie Philipa Ewella, czarnoskórego profesora teorii muzyki, na spotkaniu Towarzystwa Teorii Muzyki w Columbus w stanie Ohio w 2019 roku. Wyjaśnił, że muzyka klasyczna jest poważnie zagrożona przez własną biel.

Z tego punktu widzenia, zgodnie z którym wszystko na świecie nosi znamiona białego rasizmu, wszystkie wartości prezentowane w muzyce klasycznej są przejawami bieli. Jak wyjaśnił Ewell, wszystkie one są osadzone w ramach białej rasy.

Tak więc Beethoven nie cieszy się dużym uznaniem wśród fanów muzyki klasycznej ze względu na swój geniusz, ale dlatego, że, jak mówi Ewell, przez dwieście lat występował w białej i męskiej perspektywie – wyjaśnia Frank Furedi na blogu Látószög.

Czasami nawet prasa zajmująca się muzyką klasyczną wydaje się postrzegać bycie miłośnikiem muzyki klasycznej jako przejaw białej supremacji. We wrześniu zeszłego roku krytyk Alex Ross, uginając się pod ciężarem własnego białego amerykańskiego statusu, przedstawił świat muzyki klasycznej jako oślepiająco biały, zarówno w historii, jak iw teraźniejszości. Poradził muzyce klasycznej, aby zdała sobie sprawę, że cała jej historia jest przesiąknięta systemowym rasizmem. Ponieważ trudno byłoby dokonać transkrypcji muzyki klasycznej, przeciwnicy zachodniej kultury zmuszeni są zaakceptować postulat radykalnego zwiększenia liczby czarnoskórych wykonawców w salach koncertowych.

Cały ciekawy artykuł tutaj.